Mimaride Gürcü tarzının özellikleri ve gelişim aşamaları

2024 Yazar: Leah Sherlock | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-17 05:52

Gürcü tarzı mimaride 18. yüzyılın başlarından 19. yüzyılın otuzlarına kadar var olan yapı elemanları ve formları olarak adlandırılır. Bu dönem, Hannover hanedanının I'den IV'e kadar Georges olarak adlandırılan ilk dört İngiliz hükümdarının adlarından sonra Gürcü denilen döneme rastlar. Ardışık s altanatları Ağustos 1714'ten Haziran 1830'a kadar sürdü.

Amerika Birleşik Devletleri'nde, "Gürcü evi" terimi, tarzı ne olursa olsun, o dönemin tüm binalarını tanımlamak için yaygın olarak kullanılır. İngiliz mimarisi genellikle zamanın tipik özelliklerine sahip binalarla sınırlıdır. 19. yüzyılın sonundan bu yana Amerika Birleşik Devletleri'ndeki Gürcü yönü, neo-kolonyal mimari olarak yeniden doğdu. 20. yüzyılın başında, stil Britanya'da Neo-Gürcü adı altında yeniden ortaya çıkıyor.

Erken geçiş dönemi

Uzun mesafeli Avrupa turları bu dönemde varlıklı İngilizler için çok yaygındı, çünkü İtalyan sanatı ve kültürü uzun süre İngiliz kültürüne egemen oldu.stiller. İngiliz Barokunun etkisi 1720'ler boyunca devam etti ve yavaş yavaş yerini Gürcü mimarisinin daha ölçülü hatlarına bıraktı.

Geçiş döneminin ilk tasarımcılarından biri ünlü İngiliz mimar James Gibbs'ti. Erken Barok binaları, 18. yüzyılın başlarındaki Roma'daki zamanını yansıtıyordu, ancak 1720'den sonra, ılımlı klasik biçimlere belirgin bir şekilde eğilmeye başladı. Gürcü mimarisinin gelişimine de katkıda bulunan başlıca mimarlar; Henry Flitcroft ve kariyerinin çoğunu İngiltere'de geçiren Venedikli Giacomo Leoni. Diğer önde gelen erken dönem Gregoryen mimarları arasında James Payne, Robert Taylor ve John Wood bulunmaktadır.

Gelişme dönemi

Gürcü üslubunun mimaride başarısına yol açan ve onun kurucu parçaları haline gelen yönler birkaç kategoriye aittir. Bunlar da klasik form ve orantılarla Andrea Palladio ruhunda geç Rönesans dönemlerine benzer konfigürasyonlardır. Ayrıca gotik unsurlar ve hatta tüm İngilizce konuşan dünya tarafından taşınan Çin chinoiserie stili (Avrupa rokokosunun eşdeğeri).

1760'ların ortalarından itibaren, neoklasizm yelpazesi belirgin bir şekilde genişledi ve en moda olanı haline geldi. 1750'den başlayarak, Gürcü mimarisi, antik Yunan tasarımlarına yönelik neoklasik mimariyle desteklendi. Ancak 1800'den sonra trendin popülaritesi arttıkça,bağımsız stil. Sözde "Yunan tadı"nın önde gelen örnekleri William Wilkins ve Robert Smirke'nin tasarımlarıdır.

O dönemin ünlü İngiliz mimarları - Robert Adam, James Gibbs, Sir William Chambers, James Wyatt, George Tanz Jr., Henry Holland. John Nash, George IV'ün s altanatına tekabül eden Regency tarzı olarak bilinen geç Gregoryen döneminin en üretken mimarlarından biriydi. Nash, büyük Londra ilçelerinin tasarımından sorumluydu.

Gürcü döneminde Amerikan sömürge mimarisinin en parlak örnekleri Dartmouth Koleji, Harvard Üniversitesi, William ve Mary Koleji'dir.

Yayılma stili

18. yüzyılın ortalarından itibaren, bir otel yeterliliği olarak mimarlık mesleğinin öğretilmesi arttı, ta ki Britanya'da böyle bir uzmana ilkel çizimler ve inşaat süreci ile başa çıkabilen herkes denilinceye kadar. Bu nedenle, Gürcü döneminin konut yapıları, doğrudan çıraklık sistemi yoluyla kazanılan deneyime sahip ustalar tarafından inşa edilen daha önceki evlerle çelişmektedir. Ancak, daha sonraki binaların önemli bir kısmı hala toprak sahipleri ve inşaatçılar tarafından ortaklaşa inşa edildi. Gürcü mimarisinin üslubu ve tasarımı, diyagramlar ve çizimler içeren resimli kitapların yanı sıra ucuz gravürlerle geniş çapta yayıldı. 1723'ten 1755'e kadar bu tür basılı malzemenin bu üretken yazarlarından biri, Amerika ve Büyük Britanya'da baskılar yayınlayan William Halfpenny'ydi.

1750'den sonra büyük ölçekliGürcü tarzının mimaride popülerleşmesini destekleyen Büyük Britanya'da şehir planlamasının genişlemesi. Arazi sahipleri müteahhitlere dönüşüyordu ve aynı tipteki sıra sıra sıra sıra sıra sıra evler boş arsalar için tanıdık bir yerleşim düzeni haline geldi. Varlıklı vatandaşlar bile, özellikle önlerinde kare bir bahçe veya meydan varsa bu tür şehir evlerinde yaşamayı tercih ediyorlardı. Bina standartları genellikle yüksekti ve bu dönemde İngilizce konuşulan dünyada çok sayıda bina inşa edildi. Bu evlerin iki yüzyıl veya daha uzun süre hayatta kaldığı yerlerde, örneğin Londra, Newcastle upon Tyne, Bristol, Dublin, Edinburgh'da olduğu gibi, hala kentsel çekirdeğin önemli bir bölümünü oluşturuyorlar.

Özellikler

Mimaride, Gürcü stili belirgin bir şekilde değişir, ancak katı simetri, denge ve yüksekliğin genişliğe matematiksel oranının uygulandığı klasik oranlar ile karakterize edilir. Bu yazışma cephelerin, pencerelerin, kapıların boyutlarıyla ilgiliydi ve Rönesans'ta yeniden canlanan Yunanistan ve Roma'nın eski mimarisine dayanıyordu. Dış dekoratif süsleme genellikle klasik geleneğin içindeydi, ancak oldukça kısıtlı bir şekilde kullanıldı ve bazen tamamen yok oldu. Gürcü mimarisinin bir diğer özelliği de tek tip tekrardır. Bu, özellikle aynı pencerelerin düzenlenmesinde ve bir denge ve simetri duygusunu vurgulayan taştan, eşit şekilde işlenmiş duvarda fark edilir.

18. yüzyılın ortalarından kalma elementlerGürcü stilinin özellikleri ve özellikleri, Edinburgh'dan (İskoçya) Maryland'e (Doğu ABD) kadar her mimar, tasarımcı, inşaatçı, marangoz, duvarcı ve sıvacının eğitiminin ayrılmaz bir parçası haline gelen mimari terimlerle işaretlendi.

Malzemeler

Britanya'da taş veya tuğla neredeyse her zaman kullanılırdı ve genellikle sıva ile kaplanırdı. Baron Penryn, Richard Pennant, Galler'deki arduvaz endüstrisini 1760'lardan itibaren genişletene kadar çatılar çoğunlukla kil kiremitlerdi, ardından arduvaz çatı kaplaması yüzyılın sonunda yaygınlaştı.

Amerika'da ve diğer kolonilerde, diğer malzemelerle karşılaştırıldığında en uygun fiyatlı ve en ucuz göründüğü için ahşap en yaygın olanıydı. Sütunlar bile büyük tornalarda işlenen kütüklerden yapılmıştır. Taş ve tuğla, büyük şehirlerde veya yerel olarak temin edilebilecekleri yerlerde kullanıldı.

Konut binaları

İngiltere'deki kır evlerinin dışı, Palladio'nun (daha sonra Rönesans) mimari yönünün modifikasyonları tarafından yönetildi. Binalar genellikle muhteşem manzaraların arasına yerleştirildi. Büyük malikaneler çoğunlukla genişti ve biraz bodur görünüyordu ve uzaktan daha etkileyici görünüyordu. Büyük ölçekli heybetli yapılarda en yüksek orta kısım alt yan yapılarla dikkat çekiyordu.

Korkuluk ve alınlığın üst kısmı dışında süslemesiz çatı genellikle alçaktı, ancakkubbeler daha görkemli ve pahalı binalara dikildi. Sütunlar ve pilastrlar, genellikle bir neo-Yunan üçgeni ile sona erdi ve Gürcü tarzı özel evlerin mimarisinde hem dış hem de dış dekorun popüler unsurları olarak kabul edildi. Alçı geometrik veya çiçek süsleme insan figürleri içermiyordu. Ancak lüks binalarda heykel, geç Rönesans heykelleri gibi kullanılmıştır. Hem konutlarda hem de diğer binalarda pencereler ritmik bir düzende yerleştirilmiş ve büyüktü. Açmaları kolay değildi ve 1670'lerde özel kanatlı pencereler geliştirildi ve çok yaygın hale geldi.

Kiliseler

İngiliz Anglikan kiliseleri, vaaz sırasında en iyi görüş ve işitilebilirliği sağlamak için inşa edildi, bu nedenle yan koridorlu ana (çoğunlukla tek) nef, önceki kiliselere göre daha kısa ve daha geniş hale geldi. İngiltere'nin banliyölerinde, tapınakların dış karakteri genellikle bir kule, bir çan kulesi veya bir sivri uçlu, nef boyunca ritmik olarak yerleştirilmiş büyük pencereler, genel bir batı alınlığı olan bir Gotik binanın tanıdık görünümünü korudu. daha çok kapı vardı ama yine de klasik bir süs vardı. Yeterli paranın olduğu yerlerde, batı cephesinden bir alınlıkla biten sütunlu klasik bir revak eklenmiştir. Bu ilke ve konfigürasyonlar İngiliz kolonilerinde de tekrarlandı. İngiltere'nin konformist olmayan kiliseleri daha mütevazı görünüyordu - genellikle kuleler veya kuleler dikmiyorlardı.çan kuleleri.

Gürcü tapınağına bir örnek, James Gibbs'in klasik cephe üzerine büyük bir sivri uçlu bir kule diktiği Londra'daki St. Martin Kilisesi'dir (1720). Bu konfigürasyon başlangıçta halkı şok etti, ancak sonunda genel olarak kabul edildi ve hem İngiltere'de hem de kolonilerde yaygın olarak kopyalandı. Benzer bir örnek, Hindistan, Chennai'deki St. Andrew Kilisesi idi.

Final dönemi

Gürcü neoklasizmi 1840'tan sonra bile popülerliğini korudu. Erken Viktorya döneminin mimari tarzları arasındaki rekabette neo-Gotik'e karşı çıktı. Kanada'da Tory kolonistleri, Gürcü mimarisini Büyük Britanya'ya bağlılıklarının ayırt edici özelliklerinden biri olarak benimsediler, bu nedenle stil 19. yüzyılın ortalarına kadar ülkeye egemen oldu. Amerika Birleşik Devletleri bağımsızlığını kazandıktan hemen sonra, federal tarz, esasen Regency dönemi binalarının bir benzeri olan ülke çapında yayıldı. Gürcü mimarisi, 20. yüzyılın başlarında ve 1950'lerde olduğu gibi sayısız canlanma gördü. Ve ABD ve İngiltere'deki bazı önde gelen mimarlar bugün özel konutlar için bu yönde çalışıyor.