Sanatsal görüntüler, gerçeklik nesnelerinin yansımasının sonucudur

2024 Yazar: Leah Sherlock | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-17 05:52

Edebi görseller sadece gerçeğin bir yansıması değil, aynı zamanda onun genelleştirilmesidir. Yazar sadece gerçek gerçeği nasıl gördüğünü göstermekle kalmıyor, kendi yeni kurgusal dünyasını yaratıyor. Görüntülerin yardımıyla sanatçı, kişisel gerçek yaşam fikrini, düzenli olayların algısını tasvir ediyor.

Edebi görüntü nedir?

Edebiyattaki sanatsal görüntü, gerçekliğin bir yansıma biçimidir, yazarın fantezi yardımıyla yeniden düşündüğü ve eserinde yeniden yarattığı herhangi bir bireysel fenomendir. Bir görüntü, aynı zamanda kendi içeriğine sahip gibi görünen ve “bağımsız yaşayan” tüm fikrin ayrı bir unsuru olarak anlaşılabilir. Örneğin, edebiyattaki bir karakterin karakteri veya A. S. Puşkin, M. Yu. Lermontov ve diğerlerinin şiirindeki sembolik görüntüler.

Sanatsal görüntünün tanımı nispeten yakın zamanda Alman yazar ve filozof I. W. Goethe tarafından verildi. Ancak, bir görüntünün nasıl oluşturulacağı sorunu, eski zamanlarda kelimenin yaratıcıları ile karşı karşıya kaldı. Aristoteles bunu düşündü ve argümanlarını şu şekilde formüle etti:bütün öğretim. Ve bu terim Hegel'in bazı makalelerinin yayınlanmasından sonra edebiyat ve sanat dünyasında yaygın olarak kullanılmaya başlandı.

Nesne yansıma sonucunun özellikleri

Görüntülerin ayrıntıların veya edebi konuşmanın sanatsal ve etkileyici araçlarının değil, tam olarak nesnelerin yansımasının sonucu olduğunu anlamaya yardımcı olan birkaç özellik vardır. Aşağıdaki özelliklere sahiptirler:

1. Görüntü, gerçekliğin sanatsal bir genellemesinin sonucudur.

2. Gerçek prototipinden ayrılmaz ve yazarın yaratıcı bir yeniden düşünmesinden sonra yazarın fikrini yansıtır.

3. Edebi figür, yazarın dünya görüşünün belirli özelliklerini anlamaya yardımcı olur. Onun yardımıyla okuyucu, ortaya çıkan sorunu bularak, genellikle metin analizi için gerekli olan eserdeki yazarın konumunu belirleyebilir.

4. Edebi görüntüler sembol işlevi görür ve belirsiz bir şekilde yorumlanabilir. Burada her şey okuyucunun suç ortaklığına, kişinin nesnenin yansımasının sonucunu gördüğü gibi ne kadar ciddiye aldığına bağlıdır. Okuyucu görüntüye şu ya da bu anlam yükler. Herkes kendi tarzında algılar.

5. Görüntü, sanatçının dünyayı değerlendirmesinin bir sonucu olarak ortaya çıkan otoriter veya geleneksel, yani halk kültüründen veya mitolojiden alınmış olabilir.

Edebiyatta insan yansımasının sonucu

Bir kişinin sanatsal imajı zamanla farklılaşır, çünkükişinin kendisi, dünya görüşü de değişir, bu da kişiliği farklı bir şekilde tasvir etmek gerektiği anlamına gelir. Yaratıcılık geliştikçe, insan figürüne, forma göre öncelikler değişir. Örneğin, klasik üslup edebiyatındaki bir kişinin imajına bir görev ve onur duygusu eşlik eder. Üstelik pozitif karakterler her zaman bunu tercih ederek kişisel mutluluklarından taviz verirler. Ve romantik şiir ve düzyazıda yazar, karakter ve toplum arasındaki ilişkiyi, dış dünyayla olan etkileşimini her şeyden üstün tutar.

Görüntü nasıl oluşturulur?

Edebiyatta bir kahraman imajı, yazarın belli vasıtaları kullanması ile oluşur:

1. Karakterin bir adı, soyadı ve patronimi olmalıdır. Yazarların kahramanlarına isim vermediği, ancak onlara sadece Lord dediği durumlar olmasına rağmen. Özellikle klasikler arasında konuşan isimler ve soyadlar da oldukça yaygındır. Örneğin, D. I. Fonvizin'in komedisi "Undergrowth"dan Bayan Prostakova ve Mitrofan.

2. Kahraman portresi. Yazar, karakteri, görünümü veya karakteri karakterize eden bazı ayrıntıları açıklar. Örneğin, Chichikov'un ayrıntılı bir portresi bize N. V. Gogol tarafından "Ölü Canlar" şiirinde sunulmaktadır.

3. Karakteri karakterize eden iç mekan. I. A. Goncharov'un Oblomov romanında yazar bize ana karakterin yaşadığı dairenin bir tanımını veriyor.

4. Karakterin özünü yansıtan eylemleri.

5. Sanatsal detaylar. Oblomov romanında bu, kahramanın yıpranmış cübbesi ve büyük ev terlikleridir. Ve I. S. Turgenev'in “Babalar ve Oğullar” adlı çalışmasında, Bazarov'un eldivensiz yıpranmış elleri böyle bir ayrıntı haline geliyor.

Kolay değilgörüntüler oluşturmak için, kahramanın söylediği her küçük şeye ve ifadeye büyük özen gösterilmesi gerekir.

Ayrı konu

Kadın temsilcilerin görselleri ayrı bir sohbettir. A. S. Puşkin "Eugene Onegin" ve A. S. Griboyedov'un "Woe from Wit" eserlerinde bu tür rakamlara çok dikkat edilir. Bu kadın görüntüleri, dürüstlük, nezaket, genç kız güzelliğinin kişileşmesi olarak kabul edilir. Ancak bazı benzerliklere rağmen kadın kahramanların karakterleri farklıdır.

Sofya Famusova tartışmalı bir karakter. Pek çok yönden babasına benzemiyor, ancak hangi zamana ait olduğuna karar veremedi - "şimdiki yüzyıla mı yoksa geçen yüzyıla mı". Sophia geceleri Fransız romanları okur, Molchalin'e aşıktır, ancak Chatsky'nin çılgınlığı hakkındaki dedikoduları tereddüt etmeden reddetmiştir.

Tatyana Larina nazik, romantik bir doğadır. Bir dadı tarafından büyütülmüş, kız kardeşinden farklı bir "halk ruhu"dur. Kız kardeşi, nişanlısının bir düelloda ölümü için uzun süre yas tutmazken, ilk kez reşit olma yaşına ulaşmış harika bir aşık olma duygusu yaşadı. Tatyana, Puşkin'in en sevdiği kadın imajıdır ve bu hiç de şaşırtıcı değildir.

Ancak, bugünün gençleri çok yönlü oldukları ve yaratıcıları için ideal hale geldikleri için bu kişiliklerden herhangi birini kendilerine örnek olarak alabilirler.

Sonuç

Cismin literatüre yansımasının sonuçlarından bahsettik ve şu sonuçlara vardık. Sanatsal imgeler, okuyucudan anlayış ve ilham gerektiren bir şeydir. Okuyucunun kendisi figürü bahşeder.sadece onun bildiği bazı nitelikler. Sanatsal imge, yaşamımızın kendisi gibi tükenmez.