Lermontov'un tablosu M. Yu. Lermontov'un grafik mirası

2024 Yazar: Leah Sherlock | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-17 05:52

Lermontov'un adından söz edildiğinde, birkaç kişi hemen onun resimlerini kafalarında açar. Bunun nedeni, Mikhail Yurievich'in öncelikle şiirle ilişkilendirilmesidir, çünkü bu yön en iyi bilinir.

Lermontov bir kelimenin ressamı olmasının yanı sıra tuvalin de şairiydi. Bu, lirik kahramanın durumunu sadece kağıda değil, aynı zamanda resimlerde de ustaca aktarabileceği anlamına gelir. Görüntüleri canlı görünüyor, duyguları ve deneyimleri aktarıyor. Bir sanatçı olarak Mikhail Yuryevich ile tanışalım ve iki enkarnasyonu arasındaki bağlantıyı gösterelim - bir ressam ve bir şair. Ayrıca Lermontov'un kendisinin başkalarının müziğinde ve resminde nasıl gösterildiğini de düşünün.

Lermontov bir sanatçı olarak

Lermontov ailesinin birçok arkadaşının anılarında, küçük Misha'nın sürekli bir şeyler çizdiği anlatılır. Bilinmeyen bir sanatçının çocuk portresinde bile elinde tebeşirle tasvir edilmiştir.

Lermontov'un çocukken çizim okuyup okumadığı kesin olarak bilinmiyor, ancak Moskova Üniversitesi Noble Yatılı Okulu'nda kaldığı süre boyunca ünlü sanatçı A. Solonitsky'den ders aldığı biliniyor. Sonra M. Yu Lermontov, öğretmeninin ısrar ettiği, her şeyin doğal ve maksimum düzeyde olması gerektiği görüşüne geldi.gerçeğe yakın. Bu, daha sonra sadece Lermontov'un resim ve grafikleri değil, aynı zamanda şiiriydi.

Yatılı okuldan mezun olduktan sonra geleceğin klasiği çizimi bırakmıyor. Petersburg'da Peter Zabolotsky'nin rehberliğinde çalışmaya devam ediyor.

Yalnızca etraftakiler değil, öğretmenler de Lermontov'un resminin ilgiyi hak ettiğini kaydetti. Şiir yazmamış olsaydı, bir sanatçı olarak ünlü olurdu ve hayatın tamamen farklı bir şekilde ortaya çıkması oldukça olası.

Sanatsal mirasın hacmi

Lermontov'un tablosu bize görece küçük miktarlarda geldi. Ancak bu, şairin bu rolü hakkında genel bir fikir oluşturmak için oldukça yeterlidir. Miras arasında yağlı boya tablolar, sulu boyalar, bireysel çizimler, eskizler ve hatta karikatürler var.

Lermontov'un tüm çalışmalarının bu kadar olmadığını tahmin edebilirsiniz. Keşke bu, Mikhail Yuryevich'in sahip olduğu beceriyi elde etmek için yeterli olmadığı için. Eserlerinin çoğu verildi veya kayboldu.

Sanatçı Lermontov ile ilgili literatür birkaç yüzeysel not-not ile sınırlıdır. Resimdeki kişisi hakkında genel bir fikir B. Mosolova ve N. Wrangel tarafından verilmektedir. Ancak bu denemelerin, şiirsel eserlerle paralellik kuracak bilimsel, profesyonel analizlerle hiçbir ilgisi yoktur.

Lermontov'un grafiklerini bulduğumuz eserlerin eskizleri ve el yazmaları içeren albümleri dikkate değer. Resim ya girişin bir yorumudur ya da girişin kendisi, temalara yol açan görüntüyü açıklamaya hizmet eder.iki sanat arasındaki en ayrılmaz bağ, sözde senkretizm.

Yaratıcılığa standart olmayan yaklaşım göz önüne alındığında, Lermontov'un sanatsal etkinliğinin unutulması oldukça garip görünüyor. Bunun bilerek yapılmış olması mümkündür. Mikhail Yuryevich hiçbir zaman küçük tiranlara özel bir sevgi duymadı ve eğer bu şiirle örtülebilirse, o zaman keskin karikatürler ve karikatürler o zamanki asalet ve asaletin otoritesine gölge düşürür.

Lermontov'un resimleri

Lermontov'un resminde olağanüstü bir natüralizm var. Bunun birkaç nedeni var. Birincisi, Lermontov, görüntünün anıtsallığından zaten bir kopuşun olduğu, ancak dönüşüm çağrısında bulunan modernizmin henüz ivme kazanmadığı bir çağa aitti.

İkinci olarak, ilk öğretmen A. Solonitsky, Lermontov'un imajında gerçekliğe alıştı, çünkü güvenilirliği yalnızca tam ekranda buldu. Yani, manzarayı yazarın gördüğü gibi karşılaştırmalı olarak tasvir etmek imkansızdır. Olduğu gibi sunmak gerekiyor ve herkes kendisi için duyguları ve çağrışımları seçecek.

Üçüncü olarak, Lermontov'un çağdaşları onun inanılmaz, neredeyse fotoğrafik bir hafızaya sahip olduğunu iddia ediyor, bu da küçük şeyleri doğa olmadan, sadece eskizler ve eskizlerle tasvir etmeyi mümkün kıldı.

Ancak doğru bir görüntü elde etme arzusuna rağmen, bu Lermontov'un resimde kendi stilini geliştirmesini engellemedi.

Lermontov'un suluboyaları

Lermontov'un ilk öğretmeni bir suluboya ressamı olduğundan,Yazarın kendisi suluboya bağımlısı oldu.

Yağlı boyalar gibi suluboya çizimleri, çalışmalarında neler olup bittiğinin grafik bir temsilidir. Böylece, Kuzey Kafkasya'da iken, Kafkas halklarının manzaraları ve yaşamlarının etkisi altında birden fazla şiir yazmıştır. Ama tarihe bakmadan önce ne yazdığını, bir şiiri ya da resmi tespit etmek zor. Bu sanat eserlerinden hangisinin daha başarılı olduğunu kesin olarak söylemek de zor.

Lermontov'un resmi, yabancı maddeler olmadan boya uygulamasının saflığı ile ayırt edilir. Son derece hassas çizgiler ve formun ustaca kullanılması, görüntüyü gerçekçi ve doğru kılar. Uzmanlar birçok hata fark etseler de, resimlerin canlılığı ve duygusal zenginliği ile dengeleniyorlar.

Lermontov'un resminde Kafkasya

Şaire ün ve popülerlik kazandıran efsanevi şiir, Puşkin'in trajik ölümüne adanmıştır. Ölümcül bir rol oynadı. Bir yandan evini terk etmeye ve cezasını Kafkasya'da çekmeye zorlandı. Öte yandan, Lermontov'un çalışmalarında resim, yeni, ilham verici bir yön kazandı.

Çalışmalarda yeni bir motif ortaya çıktı - Kuzey Kafkasya ve ezgileri. Melodiler derken, yerlilerin temaları ve gelenekleri kastedilmelidir.

Şiirlere ek olarak, Lermontov'un resmi şairin orada kaldığı dönemi anlatıyor. Kafkasya ilk kez romantik bir bölge olarak karşımıza çıkıyor. Kayalar artık korku uyandırmıyor - ihtişamlarıyla şaşırtıyorlar, doğa güzelliklerini cömertçe paylaşıyor. Lermontov'duromantizmini Kafkasya'da ilk keşfeden.

O zamanın şiirsel şaheserleri, tabloların şiirsel bir tasviri gibidir.

Yağlı Tablolar

M. Yu. Lermontov'un Kafkasya resimleriyle yaptığı resim suluboya ile sınırlı değil. En ünlü tablolardan biri, 1837-1838'de boyanmış Çapraz Geçiş'tir.

Lermontov bu bölgeyi "harika bir dünya" olarak nitelendirdi ve insanları özgür kartallarla karşılaştırdı. Bölgenin sakinlerinin görüntülerinin acıklı olması şaşırtıcı değil. Ancak resimlerin çoğu, şair için şaşırtıcı olduğu için hafızadan boyandı. Ancak bu, Lermontov'un resminden uzaklaşmaz. Resimler son derece gerçekçi.

"Çapraz Geçiş", Lermontov'un zaten daha olgun yaratıcılığının meyvesidir. Bu, yetkin yapı, hem boyutsal alanda hem de renklerin aktarımında perspektife saygı ile kanıtlanmıştır.

İmza çizimleri

Şairin farklı ailelerin albümlerindeki ithaf yazıtlarının yanında el yazmaları üzerindeki çizimleri de ilgi çekicidir. Bu, Lermontov'un resmini büyük tuvallerde sunulduğu ışıkta temsil etmiyor. Sadece aceleyle değil, aynı zamanda tek renkte de yapılır. Böyle bir çizim, Lermontov'un neyi veya kimi çizdiği konusundaki tutumunu aktarır. Yani tam olarak en akılda kalan, göze çarpan özellikleri aktardı.

Bu tür birçok çizim var, çünkü bunlar başka bir şiirsel çalışma sırasında yaratıldı.iş.

Bugün bildiğimiz en eski grafik eskizler, Zebur'daki eskizlerdir. Aslında bir sanat eserinden çok eğlenceli bir gerçek. Kalem inceliği ya da özel bir temaları yok.

Kayıp Çizimler

Lermontov'un çocuk çizimleri sonsuza dek kayboldu. Varlıklarını sadece biyografik kayıtlardan ve çağdaşlarının mektuplarından öğreniyoruz.

Ayrıca mum boya kalemleri ile yapılan çizimler hakkında bilgi var. Sadece çizmekle kalmadı, erimiş balmumundan hacimsel resimler yaptı. Onlardan birkaç harfle bahsedildi, ancak resim arayışı başarısız oldu.

Ayrıca, Lermontov'un yakından yazıştığı Vereshchagina'nın albümündeki çizimler de kayıp.

Lermontov'dan hayali çizimler

Lermontov'un fırçasına atfedilen ama aslında ona ait olmayan çizimlerden biri de "Kasktaki Bir Savaşçının Başı". Sahte yazar lehine ana argüman, Lermontov'un resminin geri kalanıyla aynı olmayan el yazısıdır.

Bu tür ikinci resim “Denizde Fırtına”. Önceki çalışma, şairin o zamanki sahip olduğundan daha büyük bir beceriyle yapılmışsa, Fırtına, tam tersine, belirsiz, durgun bir el ile çizildi. Oysa Lermontov bu dönemde kendi stilini buldu ve çok daha iyi çizdi.

“İki Adjutant”, M. Yu. Lermontov - Gagarin'in yakın bir arkadaşı tarafından boyanmış bir resimdir. Bu, boyaların yapımının, seçiminin ve uygulamasının karakteristik özellikleriyle kanıtlanır.

Ayrıcabu resimlerden, Lermontov'un resminin sahip olmadığı üslup özellikleri şöyledir: “Bir vazolu mezar taşı”, “At üzerinde Kazak Vurma”, “Köylü Başkanı”, “Kafkas görünümü” ve diğerleri.

Lermontov'un resmindeki şiirler mi yoksa şiirlerdeki resim mi?

Lermontov'un eserlerinin resimde nasıl sergilendiğine dair net bir cevap vermek zor. Bu iki sanat türünün birbirini başarıyla tamamladığı kesin olarak söylenebilir. Resme ve şiire bağlı olarak, ışığı daha önce kimin gördüğüne bağlı olarak, birbirlerine örnek olarak hizmet ettiler. Dolayısıyla, "Kafkasya" şiiri kuşkusuz bölgenin romantik ve büyüleyici manzaralarından ilham almıştır. Ve sonra şiir resimde sergilendi.

Kafkasya şiiri, bilinçli bir yaşamın şafağında anavatanından uzakta Kafkasya'da hizmet etmek zorunda kaldığı lirik kahramanın deneyimleriyle doludur. Ama güzelliklerini düşünmekten kendisine büyük zevk veren bu toprakları seviyor. Görüyorsunuz, bu tür deneyimleri tuval üzerinde tasvir etmek zor. Ama burada dolgu işlevi çalışıyor.

Lermontov'un resimdeki çalışmaları açıklayıcı ve açıklayıcıdır. Her şeyden önce portreler ve manzaralar ile ilgilidir. Lirik kahramanın karakterini, ruh halini ve özelliklerini aktarmak isteyen yazar, olduğu gibi, karakterin algısının kendi versiyonunda ısrar ediyor.