Karakteristik aralıklar. karakteristik aralıklar nelerdir

2024 Yazar: Leah Sherlock | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-17 05:52

Karmaşıklık açısından, birçok kişi müzik teorisini matematikle karşılaştırır ve bunda bazı gerçekler vardır, çünkü modern müzik teorisinin atası matematik olmuştur. Bir müzik okulunun ilk seviyesinde bile, bazı konular öğrenciler arasında birçok soruyu gündeme getiriyor ve anlaşılması en zor konulardan biri de karakteristik aralıklardır.

Müzikte aralıklar

Müzik teorisinde aralık, iki ses arasındaki mesafedir ve bu mesafe tonlar ve yarım tonlarla ölçülür. Yarım ton, sesler arasındaki en yakın mesafedir, yani bunlar bitişik tuşlardır. Bir ton 2 yarım tona eşittir.

Her aralığın, kavramın kendisini tanımlayan bir ton ve adım değeri vardır. Adım değeri iki ses arasında kaç adım olduğunu, ton değeri ise ton sayısını belirler. Örneğin, mi-la flat aralığı, büyük bir üçte bir gibi görünse ve ona eşit enharmonik olsa da, az altılmış bir dördüncüdür. Yine desadece 4 adım var, bu da hala bir çeyrek olduğu anlamına geliyor.

Karakteristik aralıklar nelerdir

Böyle karmaşık bir konuyu incelemeye başlamadan önce, harmonik majör ve minör modları hakkında bilgi sahibi olmalısınız, çünkü bu 2 konu birbiriyle yakından ilişkilidir. Bu nedenle, yalnızca harmonik majör ve minörde oluşan, mutlaka harmonik adımın katılımıyla oluşan aralıklara karakteristik denir. Aşağıdaki çiftler karakteristiktir:

• Saniye artırıldı - yedinci azaldı (yukarı.2 - aşağı.7).
• Beşinci arttı - dördüncü azaldı (yukarı 5 - aşağı.4).

Bu aralıklar ilginç ve karmaşıktır çünkü doğal modlarda asla oluşmazlar ve dikkatli olmalısınız: karakteristik aralıkları ve tritonları karıştırmayın, bunlar tamamen farklı 2 gruptur. Harmonik modda büyük ve küçük değişikliklerde hangi adımları da unutmayın:

• Harmonik majör - az altılmış 6. derece.
• Harmonik minör - yükseltilmiş 7. adım.

Büyük aralıklar

İlk karakteristik aralık çifti hem majör hem de minör modlar için ortaktır. Harmonik modda, artırılmış saniye ve sirkülasyonu, azalan yedinci, aşağıdaki adımlar üzerine kuruludur:

• sw.2 - 6 adım;
• d.7 - 7. adım.

Kulağa yeni gelenleri fark etmek biraz daha kolay geliyor. Majördeki karakteristik aralıklar, hiçbir şeyle karıştırılamayan oldukça spesifik ünsüzler yaratır. Örneğin, kademeli olarak artan bir saniye, yani harmonik modda 6. ve 7. adımlarölçek hareketi, aralığın kolayca tanınabilmesi sayesinde belirli bir oryantal lezzet yaratır.

2. çift olan uv.5 ve um.4'e gelince, onu tanımak ve oluşturmak biraz daha zordur, çünkü majör ve minör farklı adımlar üzerine kuruludur. Karakteristik aralıkların öğrencileri korkuttuğu zorluk budur. Solfej, doğru yapım aşaması gibi önemli bir ayrıntıyı kaçırmamak için maksimum dikkat konsantrasyonu gerektirir. Bu nedenle, ana 2'de, aşağıdaki adımlar üzerine bir çift aralık oluşturulur:

• Up.5 - 4. adım.
• D.4 - Aşama 3.

Böyle karmaşık bir yapı yapısı, ana aralıkta 4 adım olması gerektiği gerçeğinden kaynaklanmaktadır.

Küçük aralıklar

Yani, harmonik majör ve minör arasındaki benzerlikler sona erdi ve bunlar sadece SW2'nin yapısının özelliklerinden kaynaklanıyordu. Harmonik minörün karakteristik aralıkları aşağıdaki adımlar üzerine kuruludur:

• sw.2 - 6 adım;
• d.7 - 7. adım;
• sw.5 - 3. adım;
• d.4 - 7. adım.

Minör ve majör aralıkları oluşturma

Herhangi bir sesten küçük bir anahtarda aralık oluşturmaya gelince, aşağıdaki basit tekniği izlemelisiniz. İndirgenmiş bir yedinci oluşturma örneğini düşünün. İlk önce sesten 7 adım sayarız ve sonra sonucu ton sayısına göre düzeltiriz: 4, 5 tane olmalı. Şimdi bu aralığın hangi tuşlarda gerçekleştiğini hesaplamamız gerekiyor. Bunu yapmak için 7. adım için bu sesi alınanahtarlar ve bir majör ve bir minör anahtar alırsınız. Örneğin, mi sesinden zihin 7 oluşturulması gerekiyorsa, o zaman harmonik F majör ve F minör anahtarlar olacaktır. Diğer karakteristik aralıklar aynı teknik kullanılarak oluşturulur. Solfej'in başka yolları da var ama bu en basit ve anlaşılır olanı.

Karakteristik aralıkların çözünürlüğü

Karakteristik aralıklar uyumsuz ve kararsız olduğundan, mutlaka ünsüz ve kararlı bir aralığa çözümlenmeleri gerekir. Bununla birlikte, ahenksizlerin kararlı olsun ya da olmasın herhangi bir ahenkle çözülebileceğini unutmayın. Kararsız bir aralığa yalnızca kararlı bir aralıkta izin verilmelidir.

Karakteristik aralıkların çözümlenmesi çalışması, mod bazında takip eder. Bunun nedeni, müzikte çözünürlüğün tam olarak kararsız seslerin kararlı olanlara geçişine dayanmasıdır. Bu nedenle, bir aralığı çözebilmek için, içinde oluşturulduğu anahtarı bilmek gerekir.

Karakteristik aralıkların çözünürlüğü, kararsız seslerin çözünürlüğü ile tamamen aynıdır. Her iki ses de kararsızsa, yerçekimi ilkesine göre bir sonraki kararlı sese geçerler. Aralıktaki bir ses kararlıysa, yerinde kalır ve yalnızca kararsız ses değişir.

Aralıkları ters çevir

Müzik teorisinde ters çevirme, bir sesi bir oktavda yukarı veya aşağı hareket ettirmek anlamına gelir. Aralığın kendisi ve toplamdaki tersine çevrilmesi saf bir oktav olmalıdır, aksi takdirde yapıda hata olup olmadığını kontrol edin. Temyiz, kendine has bir sisteme sahiptir.akılda tutulması gereken kurallar ve kalıplar:

• Saf bir aralığı tersine çevirmek de saf bir aralıkla sonuçlanır.
• Küçük bir aralığı tersine çevirmek, büyük bir aralıkla sonuçlanır ve bunun tersi de geçerlidir.
• Küçültülmüş bir çağrı aralığı, artan bir çağrı aralığı sağlar ve bunun tersi de geçerlidir.

Şimdi, karakteristik aralıklar da dahil olmak üzere belirli aralıkların tersine çevrilmesiyle tanışalım:

• Prima bir oktava dönüşür.
• İkinciden yedinciye.
• Üçüncüden altıncıya.
• Çeyrek beşinci.

Karakteristik aralıklara gelince, uv.5 ve dec.4 birbirinin yerine kullanılabilir, bu da çağrıların oluşturulmasını büyük ölçüde kolaylaştırır. İkinci karakteristik çift, yerçekimi ilkesine göre çözülür. Arttırılmış saniye, genişleme yönünde çözülür ve saf bir dördüncü (perdenin 5. basamağı) oluşturur. Az altılmış yedinci, daralmaya doğru çözülür ve saf bir beşinci (perdenin 1 adımı) oluşturur.

Karakteristik aralıkları oluşturma planı

Makalenin sonunda, çoğu öğrenci için zorluklara neden olan şey bu olduğundan, karakteristik aralıkları oluşturmanın birkaç yolunu ele alacağız. Bu nedenle, ilk yöntem birkaç adımdan oluşur:

1. Önce, aralığı oluşturmak istediğiniz anahtarı belirlemelisiniz ve kolaylık olması için anahtar karakterleri yazmalısınız.
2. Şimdi bu tuştaki hangi sesin "karakteristik" olduğunu belirlemeniz gerekiyor.
3. O zaman aşağıdaki düzenlilikten ilerlemeniz gerekir: tüm karakteristik aralıklar harmonik bir adım içerir ve onun etrafında döner. Binbaşı olarak, bu "büyüadım" altıncıdır ve minörde yedinci, bunu daima hatırla.

İkinci inşaat yönteminin ilk aşamaları, birincisiyle tamamen örtüşür, ancak bunları tamamladıktan sonra, gerekli adımlarda sadece karakteristik aralıklar oluşturulmalıdır. Kafanızın karışmaması için kendinize şu işareti çizin:

	Binbaşı	Küçük
Yukarı.2	VIb	VI
D.7	VII	VII
Yukarı5	VIb	III
D.4	III	VI

Artık tüm aralıkları oluşturmanız çok kolay olacak, özellikle bir ses zaten bilindiği için. Bu tabloyu hızlı bir şekilde ezberleyebileceğinizi hatırlayan bir sır, daha ziyade bir kalıp var. Bu nedenle, majörde, tüm artan aralıklar 6. alt adımda oluşturulur ve minörde, tüm az altılmış aralıklar 7. yüksek adımda oluşturulur. Şimdi, ilk çifti oluşturduktan sonra, ikincisini hızlı bir şekilde oluşturabilirsiniz, çünkü karakteristik aralıklar yakından ilişkilidir ve pratik olarak birbirine dönüşür.

Yeniler ve karakteristik aralıklar arasındaki farklar

Dikkatli olmalı ve semenderler ile karakteristik aralıklar arasındaki farkları bilmelisiniz, çünkü bu en yaygın hatalardan biridir. Yani, bir triton, tam olarak 3 ton içeren bir aralıktır: artan bir dördüncü ve az altılmış bir beşinci. Tritonlar hem diyatonik hem de armonik ve melodik tonlarda oluşturulabilir, bu nedenle karakteristik olanlarla karıştırılmamalıdır.

Triton, baskın yedinci akorun parçası olan güçlü bir uyumsuzluktur. Bu arada tritonlarla ilgili birçok hurafe var, bunlardan biri triton içeren müziğin şeytanın müziği olduğunu söylüyor. Ortaçağ din adamlarının düşündüğü tam olarak buydu, bu nedenle, o zamanların kutsal müziğinde, tritonların hem birlikte hem de sırayla kullanılması kesinlikle yasaktı. Yasak o kadar şiddetliydi ki, ihlal edenler Engizisyon'u ziyaret etmekle tehdit edildi.