Dostoyevski'nin Petersburg'u. Dostoyevski tarafından Petersburg'un tanımı. Petersburg Dostoyevski'nin eserlerinde

2024 Yazar: Leah Sherlock | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-17 05:52

Tüm görkemli ve uğursuz tarihiyle Neva'daki şehir, her zaman Rus yazarların odak noktası olmuştur.

Peter'ın eseri

Kurucusu Büyük Peter'in planına göre, "bataklık bataklığından" olarak adlandırılan St. Petersburg, egemen ihtişamın kalesi olacaktı. Eski Rusların tepelerde şehirler inşa etme geleneğinin aksine, gerçekten de rutubetten, soğuktan, bataklık havasından ve sıkı çalışmadan bitkin düşmüş birçok isimsiz inşaatçının hayatı pahasına bataklık bir ovada inşa edildi. Kentin, yapıcılarının "kemiklerinin üzerinde durduğu" ifadesi tam anlamıyla alınabilir. Aynı zamanda, ikinci başkentin anlamı ve misyonu, muhteşem mimarisi ve cüretkar gizemli ruhu, St. Petersburg'u gerçekten “harika bir şehir” haline getirdi ve çağdaşlarını ve torunlarını kendilerine hayran bıraktı. Bugün, bu muhteşem şehrin çok yönlü "portrelerinin" tadını çıkarma fırsatına sahip olmamız tesadüf değil.kelimenin en büyük sanatçılarının eserleri ve Dostoyevski'nin Petersburg'u, Puşkin, Gogol, Nekrasov, Akhmatova, Blok gibi deyimlerden bahsediyoruz.

İkiz Şehir

Gizemle sarmalanmış, düz, sisli caddelerinde gerçeküstü Binbaşı'nın Burun Kovalev'i ve talihsiz Akaki Akakievich'in ölümden sonraki yaşam gölgesine sığınan şehrin kendisi, sisle erimeye hazır bir hayalet gibi görünüyor. Petersburg, Dostoyevski'nin eserlerinde ve Gogol'un fantastik hikayelerinde, garip bir “takıntılı rüya”, o anda “aniden uyanır, her şeyin rüya gördüğü” anda kaybolacak bir rüya olarak görünür.” (“Genç”) romanı). Çoğu zaman, yazarların eserlerindeki Granit Şehri, insanların kaderlerini etkileyebilecek, neredeyse hareketli bir varlıktır. Puşkin'in "Bronz Süvari" şiirindeki zavallı Yevgeny'nin kırılan umutlarının suçlusu olur ve heykele doğru atılan "Sen zaten!" Acı çeken kişinin umutsuz tehdidi, suçlunun tüm şehrine yöneliktir. Petersburg, Dostoyevski'nin eserinde sadece bir karakter değil, aynı zamanda düşüncelerini, deneyimlerini, fantezilerini ve geleceğini garip bir şekilde kıran bir tür iki kahramandır. Bu tema, genç yayıncı Fyodor Dostoyevski'nin sevgili şehrinin iç görünümünden kayıp giden acı veren kasvetin özelliklerini endişeyle gördüğü Petersburg Chronicle sayfalarından kaynaklandı.

Petersburg Dostoyevski'nin Suç ve Cezasında

Bu çalışma, akut zihinsel krizlerin deneyimiyle ilgili bölümünde gerçek bir insan çalışmaları ders kitabıdır.son derece tehlikeli fikirlerin anlaşılması. Raskolnikov'un ahlaki deneyi, inandığı şeyde yatmaktadır: İnsanlığı mutlu etmek isteyen iyi bir kişinin hayatını feda etmesine izin verilir - kendisinin değil, başka birinin, hatta onun görüşüne göre en değersiz olanın. Kahraman teorisini test eder ve kazanan değil, kurban olduğu onun için açık hale gelir: “kendini öldürdü” ve “yaşlı bir kadın” değil. Kısmen, Petersburg cinayetin kışkırtıcısı olur. Dostoyevski'nin bu şehre karşı nefret duyduğundan şüphelenmek zor, ama yazar burada acımasız, kokuşmuş, sarhoş bir şehir canavarının atmosferini acımasızca ifşa ediyor, Raskolnikov'u boğuyor ve ona sadece en güçlünün hayatta kalacağı fikrini empoze ediyor.

Suç Ortak Şehri

Yazar, şehir manzaraları, sokak sahneleri ve iç mekanların görüntüsünü ustaca iç içe geçiriyor. Petersburg Dostoyevski arsa taslağında mantıklı bir şekilde yazılmıştır ve ayrıntıları, karakterlerin karakterizasyonunda ve çalışma fikrinin geliştirilmesinde en doğru dokunuşlardır. Nasıl oluyor?

Şehir Manzaraları

St. Petersburg'un Dostoyevski'nin ilk tarifi ile hemen tanışıyoruz - ilk bölümün 1. bölümünde. Yolda her dakika rastladığımız sıcaklık, havasızlık, pis koku ve sarhoşlar Raskolnikov'un sinirlerini bozmasına acı bir şekilde tepki veriyor. İkinci bölümün 1. bölümünde, aynı resim korkunç ayrıntılarla tekrarlanıyor - pis koku, havasızlık, sıcaklık, koşuşturan insanlar ve yine genç adam zor anlar yaşıyor. Şehrin gecekondu mahallelerinin yakınlığı ve havasızlığı, aynı zamanda neredeyse tüm romanın manevi atmosferini oluşturuyor. Sadece şimdi güneşten bahsediyorlar,dayanılmaz bir şekilde kesen gözler. Güneşin güdüsü daha sonra mecazi bir bütünlük kazanacaktır, ancak şimdilik parlak ışığı, fikrinde kafası karışmış Raskolnikov'a eziyet etmektedir.

Muhteşem panorama

Romanın ikinci bölümünde, Bölüm 2'de, Raskolnikov ateşli bir şekilde yaşlı kadından alınan değerli eşyaları saklamak için bir yer arıyor. Ve burada aniden nefes kesici bir panoramadan donuyor - temiz hava, mavi bir nehir ve ona yansıyan tapınağın kubbeleri. Kahramana tapıyor mu? Hayır, içinden "açıklanamaz bir soğukluk" ve "dilsiz ve sağır bir ruh"un estiği bu "muhteşem tablo"yu hiçbir zaman anlamadı, çözemedi.

"Sarhoş" Petersburg

Dostoyevski yarattığı kahramanın suçu ve cezasıyla elbette sadece son derece psikolojik bir dedektif hikayesi olarak ilgilenmiyordu. Ahlaki çıkmazdan ışığa giden yol, uzamsal olarak, sıkışık, tozlu bir şehirden, yalnızca fiziksel değil, aynı zamanda fikirlerden özgürlüğün olduğu “özgürlüğün” olduğu “güneşte sırılsıklam olan sınırsız bozkırın” genişliğine bir çıkış yolu olarak gerçekleştirilir. ve ruhu etkileyen sanrılar. Bu arada, romanın ikinci bölümünün 6. bölümünde Petersburg akşamını hümanist Dostoyevski'nin gözünden, bozulmuş şehir yoksullarına delici bir şekilde acıyarak görüyoruz. Burada "ölü sarhoş" bir ragamuffin caddenin karşısında uzanıyor, "kara gözlü" bir kadın kalabalığı uğultu yapıyor ve bu sefer Raskolnikov bu cansız havayı bir tür acılı vecd içinde çekiyor.

Yargıç Şehir

Romanın beşinci bölümünün 5. bölümünde Petersburg, Raskolnikov'un dolabının penceresinden kenarda gösteriliyor. Batan güneşin akşam saati içinde uyanırSonsuzluk önsezisiyle ona işkence eden "ölü bir özlem"i olan genç bir adam küçük bir noktaya kıvrıldı - "bir avluda" sonsuzluğa. Ve bu zaten olayların mantığının Raskolnikov'un teorisine geçtiğine dair hükümdür. Petersburg Dostoyevski şu anda sadece suç ortağı olarak değil, aynı zamanda bir yargıç olarak da görünüyor.

Fırtına

Altıncı bölümün 6. bölümünde, havasız ve kasvetli bir akşam, şimşeklerin kesintisiz çaktığı ve yağmurun "çağlayan gibi fışkırdığı", acımasızca yere vurduğu korkunç bir fırtına tarafından parçalandı. Bu, “kendini sev” ilkesini aşırı noktaya getiren ve bununla kendini mahveden bir adam olan Svidrigailov'un intiharının arifesinde akşam. Fırtına, huzursuz bir gürültüyle ve ardından uğuldayan bir rüzgarla devam ediyor. Soğuk pusta, olası bir sel uyarısı veren endişe verici bir alarm çalar. Sesler Svidrigailov'a bir zamanlar çiçeklerle dolu bir tabutta görülen intihar eden kızı hatırlatıyor. Bütün bunlar onu intihara itiyor gibi görünüyor. Sabah, şehri, bilinci, ruhsal boşluğu ve acıyı kaplayan kalın, süt beyazı bir sisle kahramanı selamlar.

Fırtına, St. Petersburg'un sıcaklığının ve havasızlığının antitezi gibi geliyor, gerçek kanıtları ustaca yok eden, ancak cinayetin yarattığı zihinsel felaketi gizleyemeyen kahramanın dünya görüşünde kaçınılmaz bir dönüşü özetliyor. Bu fikir, Dostoyevski'nin Petersburg'unun romanda deneyimlediği havadaki değişiklik tarafından zekice desteklenir. "Suç ve Ceza", psikolojik detayların kullanımının derinliği ve doğruluğu ile dikkat çeken bir eser. Raskolnikov'un başını yere eğmesi tesadüf değilbir b altanın tefeci kıçı, böylece ucu kendisine yönlendirir. Kendini parçalıyor gibi görünüyor, çöküş ve ruhsal ölüm yaşıyor.

Sokak sahneleri

Birinci bölümün 1. bölümünde, St. Petersburg gecekondu mahallelerinin sıkışık bir sokağında dikkat çekici bir sahne yer alır: Düşünen Raskolnikov, aniden bir sarhoş bir sarhoş tarafından yürek parçalayıcı bir çığlıkla işaretlenir. bir taslak at tarafından çekilen büyük araba. Petersburg F. M. Dostoyevski, kahramanın yaşadığı zihinsel patolojiye kayıtsız değildir. Şehir yakından ve yüksek sesle kınar, alay eder ve kışkırtır. İkinci bölümün 2. bölümünde şehir, kahramanı fiziksel olarak etkiler. Raskolnikov bir taksi şoförü tarafından sertçe kırbaçlandı ve hemen ardından bir tüccarın karısı ona sadaka olarak iki kopek verdi. Bu harika şehir manzarası, hala alçakgönüllülükle sadaka kabul etmek için “olgunlaşmamış” olan Raskolnikov'un sonraki tüm tarihini sembolik olarak önceden tahmin ediyor.

Sokak şarkısını sever misin?

Romanın ikinci bölümünün 6. bölümünde Rodion, yoksulluğun yaşadığı ve eğlence mekanlarının kalabalık olduğu sokaklarda dolaşır ve organ öğütücülerin gösterişsiz performansına tanık olur. İnsanların arasına çekilir, herkesle konuşur, dinler, gözlemler, bir tür atılgan ve umutsuz bir açgözlülükle, yaşamın bu anlarını ölümden önceki gibi özümser. Sonucu önceden tahmin ediyor ve arzuluyor, ancak yine de kendi kendine rol yapıyor ve başkalarıyla oynuyor, riskli bir şekilde sırrının perdesini açıyor. Aynı bölüm vahşi bir sahneyle sona erer: Sarhoş bir kadın Raskolnikov'un önünde kendini köprüden nehre atar. Ve zaten burada kahraman için bir komplocu ve provokatör olurPetersburg'da. Dostoyevski, eleştirmenler tarafından kısaca, kaçınılmaz "kazalar" düzenleme konusunda eşsiz bir usta olarak nitelendirilir. Ve gerçekten de yazar, yanlışlıkla bu kadınla karşılaşan kahramanın ruh halindeki ve düşünce dizisindeki değişime ne kadar incelikle odaklanmayı başarıyor, alevli bakışlarıyla gözleriyle buluşuyor!

Şehri Yok Etmek

Bir şehir suç ortağı ve bir muhrip fikri, yazarın Katerina Ivanovna'nın çılgınlığından bir sahne çizdiği beşinci bölümün 5. bölümünde yeniden ortaya çıkıyor. Ruhsuz bir şehrin sokağında Marmeladov bir zamanlar ezildi, Sonya fuhuşla uğraşıyor, Raskolnikov'un bulvarda gördüğü kız düşüyor. Şehrin sokaklarında Svidrigailov intihar ediyor ve şimdi umutsuzluk ve umutsuzluktan Katerina Ivanovna çıldırıyor. Ve taş kaldırım açgözlülükle onun fışkıran kanını emer.

Evler ve iç mekanlar

Birinci bölümün 1. bölümünde Raskolnikov, titreyerek ve nefesini tutarak, tefecinin "muazzam" gördüğü, çirkin yükselen ve küçük bir adamın üzerine ilerleyen evine yaklaşır. Kârlı evin insan karınca yuvası kahramanı korkutur. Bugün rehberler turistlere Griboyedov Kanalı üzerindeki bu evi gösteriyor, bu ev St. Petersburg kültürünün bir parçası.

Birinci bölümün 2. bölümünde, Raskolnikov kendini bir meyhanede bulur ve sarhoş çığlıklar ve tutarsız gevezelikler arasında Marmeladov'un delici itirafını dinler. Bunlar, kahramanın teorisini test etme konusundaki uğursuz kararlılığını güçlendiren ayrıntılardır. Romanın ilk bölümünün 3. bölümünde anlatılan Raskolnikov'un dolabı,dolabı değil, tabutu hatırlatıyor. Dostoyevski bir keresinde deniz kulübesine benzerliğinden bahseder. Bütün bunlar, Raskolnikov'un yoksulluk, tatmin edilmemiş gurur ve dengesini ve huzurunu elinden alan korkunç teorisi tarafından sıkıştırılan iç durumuna tanıklık ediyor.

Birinci bölümün 2. bölümünde ve 7. bölümde, ikinci yazar, Marmeladov'ların son derece yoksul bir ailenin hayatının sürekli olarak meraklı bir halkın gözleri önünde belirdiği “geçit odasını” sunar ve yalnızlık ve barış hakkında söylenecek bir şey yok. Uzaylı bakışları, kahkaha patlamaları, yoğun tütün dumanı dalgaları - hayatın geçtiği ve Marmeladov eşlerinin ölümünün geçtiği atmosfer.

Dördüncü bölümün 4. bölümünde, Sonya'nın Kapernaumov'un eski yeşil evindeki konutunu görüyoruz (kazara İncil'deki bir ünsüz mü?). Bu bina aynı zamanda Fyodor Mihayloviç'in kitaplarının hayranları için bir cazibe merkezidir; bugüne kadar "geniş açılı ev" olarak adlandırılıyor. Burada, romanın başka yerlerinde olduğu gibi, dar ve karanlık bir merdiven Sonya'nın odasına çıkar ve odanın kendisi "son derece alçak tavanlı" düzensiz bir dörtgen şeklindeki bir kulübeyi andırır. Odayı çirkin bir şekilde kesen üç pencereli bir duvar bir hendeğe bakıyordu. Çirkinlik ve sefillik, göze çarpan, paradoksal bir şekilde, nadir bir iç zenginliğe sahip olan kadın kahramanın duygusal özelliklerini geliştirir.

Romanın altıncı bölümünün üçüncü bölümü, Svidrigailov'un Haymarket'ten çok uzak olmayan bir meyhanede Raskolnikov'a itiraf sahnesini sunar. Geçen yüzyılda bu alan"ön yer" olarak hizmet etti, ayrıca büyük bir "zorlayıcı" açık hava pazarı vardı. Ve Dostoyevski'nin ara sıra, insanların kalabalığına rağmen, hastalıklı düşünceleri ve duygularıyla hâlâ korkunç bir yalnızlık içinde kalan kahramanlarına önderlik ettiği yer tam da burasıdır. Ancak meyhanenin açık pencereleri, insan karşıtı bencil inançlarında başarısız olan kahramanın halktan tövbe etmesinin bir beklentisidir.

Kapanışta

Ünlü romana dokunduktan sonra, Dostoyevski'nin St. Petersburg'unun işin konusuna ve ideolojik içeriğine tam bir katılımcı olduğuna ikna olduk. Aynısı Fyodor Mihayloviç'in diğer eserleri için de söylenebilir. Edebi eleştirmen Yuri Lotman'ın yerinde bir yorumuna göre yazarın, eserinin başında bu şehirde tüm Rusya'nın yoğun bir görüntüsünü gördüğünü eklemek kalır. Son eserlerde, egemen kuzey başkentini büyüleyen ruhsuz hükümet ilkesinin egemenliği, onun tarafından tüm büyük ülkenin korkularının ve hastalıklarının somutlaşmışı olarak görülüyor.