Syllabo-tonic versiyonlama: köken ve boyutlar

2024 Yazar: Leah Sherlock | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-17 05:52

Bu yazıda ders programı tonik anlatımını ayrıntılı olarak analiz edeceğiz. Gelin bu sistemin nasıl ortaya çıktığını ve Rusya'ya nasıl geldiğini konuşalım, boyutlarını inceleyelim.

Bu nedir?

Syllabo-tonic versification, vurgusuz ve vurgulu hecelerin düzenli gruplandırılması ve değiştirilmesi üzerine kurulmuş şiirsel bir sistemdir. Bu şekilde yazılan ayetlerde, tüm heceler, sözde güçlü noktalar - vurgulu ünlüler ve zayıf noktalar - vurgusuz ünlülerin bulunduğu duraklar halinde gruplandırılabilir. Bu nedenle, bu tür şiirleri analiz ederken sadece boyut değil, aynı zamanda bir satırdaki durak sayısı da belirtilir.

Köken

Syllabo-tonic nazım sistemi, Avrupa şiirinde ortaya çıktı. Bu, Roman dillerinde kullanılan hece ayeti ile Cermen dillerinden gelen tonik aliteratifin birleşmesinden dolayı oldu. Bu süreç farklı ülkelerde farklı zamanlarda sona erdi. Böylece, İngiltere'de syllabotonics, J. Chaucer sayesinde 15. yüzyılda ve Almanya'da M. Opitz'in reformundan sonra sadece 17. yüzyılda kuruldu.

Rus ders programı tonik anlatımı

Rus şiirsel üslubunun reformundaki ana değer M. V. Lomonosov ve V. K. Trediakovsky'ye aittir.

Böylece, 18. yüzyılın 30'lu yıllarında, Trediakovsky, yapısı o sırada benimsenen heceli nazım sisteminden önemli ölçüde farklı olan, bir satırdaki hecelerin sayısına bağlı olarak değil, metinlerle konuşmaya başladı. vurgulu veya vurgusuz sesli harflerin sayısı. Halk nazımını ve yapısını inceleyen şair, Rusça nazımın tonik ilkesine dayandığı sonucuna varmıştır.

Trediakovski'nin başlattığı bu çalışmalara Lomonosov tarafından devam edildi. Rusya'da ders programı tonik versiyonunu yaratan oydu. Vurgulu ve vurgusuz sesli harflerin değişimine dayanan bu sistem, metrik deneyimi hesaba katar. Hece toniği, halk şiiri ilkesine dayanır - dizelerin konuma ve vurgulanan hece sayısına göre oranı.

19. yüzyıl boyunca, hece-tonik şiire egemen oldu. Sadece birkaç şair deneylere daldı, bu esas olarak halk motiflerini taklit etme girişimlerinden kaynaklanıyordu. Aynı zamanda, 19. yüzyılın ortalarına kadar ağırlıklı olarak iki heceli kelimeler kullanılıyordu. Nekrasov, üç heceli boyutları aktif olarak kullanan ilk kişi oldu.

Ancak, 20. yüzyılın başlarında, esas olarak şiirsel formun tonik ve karmaşıklığına dönüşen aktif şiirsel deneyler başladı.

Müfredat-tonik çeşitlemenin ölçüleri

Ayaktaki "güçlü" ve "zayıf" yerlerin sayısına bağlı olarak ikihece-tonik boyutlarının çeşitleri iki heceli ve üç hecelidir. Iambic ve trochee iki heceli olarak sınıflandırılırken, dactyl, anapaest, amphibrach üç heceli olarak sınıflandırılır.

Rus dilinin sözcüksel yapısı nedeniyle, şiir için üç heceli kelimeler seçildiğinden ve “ayak değiştirmeler” yapılma olasılığı daha düşük olduğundan, üç heceli vezinler okuyucuya daha müzikal görünmektedir.

Bu ikameler koreik ve iambik eserlerde bulunabilir, çünkü bazı ayaklarda sık sık vurgusuz heceler güçlü yerlerde ve vurgulu yerlerde zayıflarda görülür. Bu bağlamda ana iki heceli duraklarla birlikte 2 yardımcı durak daha olduğunu söyleyebiliriz:

• Pyrrhic, vurgulanmamış sesli harfle arka arkaya 2 hecedir.
• Spondey, vurgulu sesli harfle art arda 2 hecedir.

Şiirde bunları kullanmak, eserin dizelerine benzersiz bir ritmik ses verir.

Khorei

Bu, iki heceli bir sayaç türüdür. Ayağında sadece 2 hece var - ilki vurgulu, ikincisi vurgusuz. Trochee genellikle şarkı sözleri için kullanılır.

5 metrelik bir trokaik örneği, Pasternak'ın "Hamlet" adlı şiiridir: "Gecenin alacakaranlığı bana işaret ediyor / Eksen üzerinde bin dürbün …". 3 fit - M. Yu. Lermontov'un çalışması "Goethe'den": "Sessiz vadiler / Taze karanlıkla dolu …".

Yamb

Syllabo-tonic nazım 19. yüzyıl Rus şiirinin öncüsüydü ve iamb A. S.'nin en sevdiği ölçüydü. Puşkin.

Yani, iambik iki hecelidir2 heceden oluşan metre - ilk vurgusuz ve ikinci vurgulu. Bir aksan atlandığında, durak bir pirusa dönüşür ve bir tane daha göründüğünde bir sponde olur.

İambik dört durak, Rus şiirinde en popüler ve en sık kullanılanıydı. 18. yüzyılda, "yüksek" türlerin şairleri, odik eserler ile korede yazılan "hafif şiir" arasındaki farklara odaklanarak bu ölçüye yöneldiler. Ancak 19. yüzyılda iambik şiirle olan tematik bağlantısını kaybeder ve evrensel bir ölçü olur.

En açık örnek, Puşkin'in "Eugene Onegin"idir: "Latin bugün modası geçmiş: / Öyleyse, size doğruyu söylersem…".

Üç heceli

Şimdi Rus hece-tonik versifikasyonunun üç heceli ölçülerini ele alalım.

Dactyl, ilki vurgulu üç heceli bir ölçüdür. Örnekler: "Tanrı'nın Piskoposlar Üzerine Yargısı" (V. A. Zhukovsky), "Mason" (V. Ya. Bryusov). Dactyl genellikle heksametreyi taklit etmek için kullanılır.

Amfibrak da üç heceli bir ölçüdür, ancak bu sefer vurgu ikincidir. Rus nazımlarında genellikle epik eserler yazmak için kullanılır. Bir örnek "Zeplin" - Lermontov'un şarkısı: "İmparator tabuttan çıktı, / Uyanıyor, aniden beliriyor …".

Anapest, vurgunun son heceye düştüğü üçüncü üç heceli ölçüdür. Böyle bir ayet yapısına örnek olarak şiirler verilebilir: “Ön kapıdaki yansımalar” (Nekrasov) ve “Şafak vakti onu uyandırma” (Fet).