Edebiyatta portre: kavram, kahramanı tanımlama tekniği ve örnekler

2024 Yazar: Leah Sherlock | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-17 05:52

Dünya edebiyatı, sanatsal görüntüler oluşturmaya yardımcı olan çeşitli tekniklerden oluşan zengin bir cephaneliğe sahiptir. Kahramanın en iyi karakterizasyonu onun portresidir. Sonuçta, bir karakter sadece belirli bir kişi değil, aynı zamanda bir genellemedir. Yazar, karakter özelliklerini göstermeye ve okuyucunun görünüşüne, kaderine, çevresine ilgi duymaya çalışır.

Önemli bir karakterizasyon yöntemi portredir. Yazarlar çoğu zaman karakterlerin figürünü, yüzünü, kıyafetlerini, hareketlerini, jestlerini, tavırlarını tanımlar. Görünümün tanımı bir kişi hakkında çok şey söyleyebilir. Yazımızda portrenin edebiyatta ne olduğunu tanımlamaya çalışacağız, örnekler vereceğiz. Ayrıca kitaplardaki bir kişinin ana tanım türlerini de tanımlayacağız.

Teoriye dön

Edebiyatta portre nedir? Bir karakterin portresi, görünüşünün bir görüntüsü anlamına gelir: figür, yüz, kıyafet. Davranışın görünür özellikleri buna eklenir: jestler, yüz ifadeleri,yürüyüş, tavır. Edebiyatta pek çok portre örneği vardır. Okuyucunun karakterin düşüncelerini, duygularını, eylemlerini, konuşmasını ve görünümünü görselleştirmesine yardımcı olurlar.

Edebiyatta bir portre tanımlamaya çalışalım. Bu, yazarın karakterlerinin tipik karakter özelliklerini ortaya çıkarmayı ve fikirlerini görünümleri aracılığıyla aktarmayı başardığı bir sanatsal ifade aracıdır. Bu teknik, karakterin iç dünyasını ortaya çıkarmaya yardımcı olur. Bir kişinin tanımından onun yaşını, uyruğunu, sosyal durumunu, zevklerini, alışkanlıklarını, mizacını ve hatta karakterini öğrenebilirsiniz.

Eserin türüne, türüne bağlı olarak edebiyatta bir kişinin portresi de seçilir. Bunun için uzun yıllar kelimenin ustaları belirli kanunlar ve kalıplar kullandılar. 18. yüzyılın sonuna kadar, ortak özellikler bireysel olanlara üstün geldi. Ama sonra soyutlamadan özgüllüğe, duygulara, özgünlüğe ve özgünlüğe geçiş gözlemlenmeye başladı.

"Portre" kelimesi Fransızcadan (portre) ödünç alınmıştır. Anlamı var - "bir şeyi cehenneme çevirmek." Edebiyat eserlerinde ve tuvalde portrenin farklılıkları vardır. Her ikisi de bir kişinin görünüşünü tanımlar, ancak farklı şekillerde. Yazar portrelerini kelimelerle boyar. İşte Vladimir Korolenko'nun "Kötü Toplumda" adlı öyküsünden edebiyatta bir portre örneği:

Yaklaşık on yaşında, benden iri, saz gibi ince ve ince bir çocuktu. Kirli bir gömlek giymişti, elleri dar ve kısa pantolonunun ceplerindeydi. Siyah saçlar, siyahın üstüne dökülüyordüşünceli gözler.

Valik çocuğunun bu portresi sadece görünüşü hakkında değil, aynı zamanda kahramanın hayatı hakkında da fikir veriyor. Okur, yoksul bir çocukluk geçirmiş zavallı bir çocuk hayal eder. Annesinin onunla ilgilenmediği hemen hissedilir.

Ruhun aynasına insanın gözleri denir. Yazarlar genellikle onlara dikkat eder.

Görünüşün tanımına göre, yazarın kahramanıyla nasıl bir ilişki kurduğuna karar verilebilir: sempati duyar, empati kurar veya kınar. Sevgi dolu açıklamalar, son ekleri küçültülmüş kelimeler içerebilir.

Sanatsal karakterizasyon araçları

Edebiyat, portrenin diğer sanatsal araçlarla birlikte kullanıldığı sözlü bir sanattır. Yazar ayrıca arsadaki eylemlerin konuşlandırılmasını kullanır, karakterlerin düşüncelerini, ruh halini tanımlar, karakterlerin diyaloglarını kullanır, durumu gösterir. Okul müfredatında bile, yanlarından biri görünümün açıklaması olan sanatsal bir görüntü kavramı tanıtılıyor.

Edebiyatta sanatsal portrenin özel bir görsel netliği vardır. Günlük betimlemeler ve manzaralarla birleşerek işe özel bir temsil gücü getiriyor. Açıklama, tipik özellikleri ve bireysel özellikleri içerebilir. Edebi bir kahraman çoğunlukla sosyal, tarihsel bir kişi, belirli bir sosyal dönemin temsilcisi olarak tasvir edilir. Belli bir sınıfa, gruba aittir. Görünüm, hareketler, tavırlar yardımıyla yazarın genellediği ve değerlendirdiği sosyal çevre karakterize edilir.

Bazen karakter açıklamasıçalışma boyunca dağılmıştır. Eskiz parçalarını toplarsanız, bütün bir portre çizimi elde edersiniz. Örneğin, Bulgakov'un "Usta ve Margarita" adlı çalışmasında elde edilen parçalardan bir araya getirilmiş Margarita portresi:

…siyah baharlık ceketinde…

…siyah çan eldivenli eli…

…siyah süet kaplamalı ayakkabılar-çelik tokalı fiyonklar…

…incecik bir tutam, beresi ve kararlı gözleri…

…kısa kıvırcık saç…" "…berber perması…

…siyah çanta bankta onun yanında duruyordu…

…etleri bembeyaz dişlerle ısıran Margarita…

…keskin bilenmiş tırnaklara sahip ince parmaklar…

…Kaşları cımbızla bir iplik haline getirdi…

İşlerde görünüm açıklamalarının tarihi

Portre özellikleri eserlerde yavaş yavaş ortaya çıktı ve çoğu zaman yazarın kendisinin doğrudan değerlendirmesine atıfta bulundu. Edebiyat eserlerindeki ilk portreler dergilerde yayınlandı. C. Sainte-Beuve, portre eskizlerinin Avrupalı öncüsü oldu. 19. yüzyılın başında, Revue de Paris dergisinde Lafontaine, Boileau, Corneille'in açıklamalarını yayınladı.

Rus portreciliği Karamzin ile başladı. I. F. Bogdanovich'in biyografisini Vestnik Evropy'de yayınlayan oydu. O zamandan beri, birçok Rus dergisinde portre yazılarının olduğu "Biyografi" adlı özel bölümler vardı. Bundan sonra, görünüşü betimleme türü dergilerden dergilere taşındı.kitaplar.

İlk başta, portre tekniği edebi eleştiri türünün doğasında vardı, ancak daha sonra yeni bir romantik yöntem ortaya çıkmaya başladı. Metaforlar, karşılaştırmalar, canlı sıfatlar içeriyordu. Portre kelime boyama çok renkli hale geldi.

Farklı türlerde portre nasıl değişir?

Her edebi türün ve türün portre eskizleri için kendi sanatsal yöntemleri vardır. Natüralist yazarlar karakterleri inandırıcı ve gerçekçi göstermeye çalışmışlardır. Bunu yaparak, derin toplumsal çelişkileri ortaya çıkardılar. Kahraman, istisnasız ve şaşırtıcı bir şey olmaksızın olağan, günlük gündelik özellikleriyle çevresinin tipik bir temsilcisi olarak gösterildi. Benzer bir açıklama Gogol'un "P alto"sunda da görülebilir:

Yetkilinin çok harika, kısa, biraz çilli, biraz kırmızımsı, hatta biraz kör görüşlü, alnında hafif kel bir nokta, yanaklarının her iki yanında kırışıklıklar ve ten rengi olduğu söylenemez. buna hemoroidal denir.

Bilimkurgu yazarları, romantikler günlük hayattan ve gündelik betimlemelerden uzaklaştı. Karakterleri olağanüstü, sıradışı olarak tasvir edildi. Çoğu abartılı ve fantezi özelliklerine sahipti. Benzer bir açıklamayı "Taras Bulba" da görüyoruz:

Boursaks aniden değişti: eski kirli çizmeler yerine, gümüş at nallı kırmızı fas çizmeleri giydiler; Karadeniz kadar geniş, bin kıvrımlı ve mihraplı, altın kadehlerle yukarı çekilmiş; pipo için püsküllü ve diğer ıvır zıvırlı uzun kayışlar gösteriye bağlıydı. Kırmızı renk kazak, kumaşateş gibi parlak, desenli bir kemerle çevrelenmiş; kovalanan Türk tabancaları kemere itildi; kılıç ayaklarının dibinde şıngırdadı. Hâlâ hafif bronzlaşmış yüzleri daha güzel ve daha beyaz görünüyordu; genç siyah bıyık şimdi bir şekilde beyazlıklarını ve gençliğin sağlıklı, güçlü rengini daha canlı bir şekilde ortaya koyuyor; altın üstleri olan siyah kuzu şapkalarının altında iyiydiler.

Puşkin ve Lermontov'daki Portreler

19. yüzyılın ilk yarısında Rus resim ve edebiyatında bir türler sistemi şekillendi. Gerçekçi yön giderek daha fazla hakim olmaya başladı. Sanatsal görüntüler oluşturmak için yeni teknikler ortaya çıktı. Görünüşün tanımı, yazarların karakterlerin ilk izlenimini yaratmalarına, iç dünyalarını ortaya çıkarmalarına yardımcı oldu.

Pushkin ve Lermontov portre çizimlerini karşılaştırmalar, metaforlar ve sıfatlarla doldurmuş durumda. Her iki şair de mükemmel bir portre galerisi topladı. Portre görüntülerinin gelişimi, insanın önemi hakkındaki yeni fikirlerden etkilendi. Eserlerindeki karakterler kurgusal ve orijinaldir.

Karakterlerin açıklamaları Puşkin'in "Kaptan'ın Kızı" hikayesindedir. Masha Mironova hem kırılgan hem de cesur genç bir kızdı.

“Masha nerede? İçeriye on sekiz yaşlarında bir kız girdi. Yuvarlak yüzlü, kırmızı, hafif sarı saçları alev alev yanan kulaklarının arkasına kaygan bir şekilde taranmış.

Uysal bir yapıya sahip utangaç bir kız olarak Masha izlenimi edinilir. Ayrıca Puşkin'in hikayesinde, memurların temsilcisi Shvabrin'in bir portresi var. Onu bir düellocu, maneviyatı olmayan bir hain olarak görüyoruz. İnançlar:

Kısa boylu genç bir subay, esmer bir yüzle ve son derece çirkin ama son derece canlı bir şekilde yanıma girdi.

Romanın tarihi kahramanı Emelyan Pugachev'in kendisidir. Puşkin bunu basit, adil, "ev" olarak çiziyor. Açıklamadan bunun halktan cesur ve keskin zekalı bir kişi olduğu ve tamamen halka ait olduğu görülebilir:

Kırklı yaşlarında, orta boylu, zayıf ve geniş omuzluydu. Kara sakalında gri vardı; büyük gözleri yaşıyor ve koştu. Yüzünde oldukça hoş ama alaycı bir ifade vardı. Saçları bir daire şeklinde kesildi; yırtık pırtık bir p alto ve Tatar pantolon giyiyordu.

Galonlarla süslenmiş güzel bir Kazak kaftanı giyiyordu. Altın püsküllü uzun bir samur şapkası parıldayan gözlerinin üzerine indirildi. Yüzü bana tanıdık geldi.

Birçok kişi Puşkin'in "Eugene Onegin" romanından Tatyana Larina imajını beğendi. Eserdeki şair, daha ziyade onun görünüşünü değil, bir iç portresini verir.

Demek adı Tatyana'ydı.

Ne de kız kardeşinin güzelliği, Ne de kırmızısının tazeliği

Gözleri çekmez.

Dika, üzgün, sessiz, Bir orman geyiğinin ürkek olması gibi, Yerli ailesinde

Yabancı bir kıza benziyordu.

Okuyamazdı

Anneme değil, babama;

Çocuk kalabalığı içinde tek başına bir çocuk

Oynamak ve zıplamak istemedim

Ve genellikle tüm gün boyunca yalnız

Pencerenin yanında sessizce oturmak.

Bu tipik bir Rus soylu kadının görüntüsü değiluysallığı, düşünceliliği, çekiciliği ve olağandışılığı büyüler. Tatyana'nın imajının daha canlı bir şekilde algılanması için Puşkin, kız kardeşi Olga'nın görünüşünün bir tanımını veriyor:

Her zaman mütevazı, her zaman itaatkar, Gözler gökyüzü gibi, mavi, Her zaman sabah gibi neşeli.

Gülümseme, keten bukleler, Bir şairin hayatı ne kadar basit, Hareket, ses, hafif sersemletme, Aşk öpücüğü şirin gibi…

Okuyucu, Olga Larina'yı kadınlık ve zarafetin özü olarak görüyor. Görüntü neşeyle dolu. Kız çevredeki hayatı aydınlatır ve ona sevgi ve sıcaklık getirir. Kadınlığıyla Lensky'yi fetheder. Sadece birçok yönden kahraman, manevi dünyası ile duygu ve düşünceleriyle Tatyana'dan daha düşüktür.

Rus edebiyatındaki bir başka portre ustası Mikhail Yurievich Lermontov. İlk psikolojik roman olan Zamanımızın Bir Kahramanı'nın yazarıdır. İçinde şair, XIX yüzyılın 30'lu yıllarının tipik bir genç adamını gösterdi. Güzelliği, eğitimi, zenginliği vardı ama hayattan bir tatmini yoktu. Pechorin mutluluk için hiçbir yol görmüyor. Şuna benziyor:

…yirmili yaşlarında genç bir adam…

…genelde çok yakışıklıydı ve laik kadınların özellikle sevdiği orijinal fizyonomilerden birine sahipti…

…Erkek gibi göründüğümü düşünmek komik: yüzüm solgun olsa da hala taze; üyeler esnek ve narindir; kalın bukleler kıvrılır, gözler yanar, kan kaynar…

…Orta boyluydu; ince, ince çerçevesi ve geniş omuzları kendini kanıtladı.göçebe yaşamın ve iklim değişikliğinin tüm zorluklarına dayanabilen, metropol yaşamının ahlaksızlığına ya da manevi fırtınalara yenilmeyen güçlü bir anayasa…

…Cildi bir tür kadınsı hassasiyete sahipti; sarı saçları, doğası gereği kıvırcık, solgun, asil alnını o kadar resmediyordu ki, ancak uzun bir gözlemden sonra, biri diğerini geçen ve muhtemelen öfke veya zihinsel huzursuzluk anlarında çok daha belirgin olan kırışıklıkların izlerini fark edebiliyordu.. Saçının açık rengine rağmen, bıyıkları ve kaşları siyahtı - tıpkı siyah bir yele ve beyaz bir atın siyah kuyruğu gibi, bir insanda bir cins işareti …

Görünüşün açıklamaları, Turgenev

Puşkin ve Lermontov'un takipçilerinin eserlerinde, görünümün ayrıntılı özellikleri değil, sadece bazı önemli anlamsal ayrıntılar geldi. "Bezhin Çayırı" hikayesinde Turgenev beş erkek çizer: Fedya, Pavlusha, Ilyusha, Kostya, Vanya. Okuyucu, her birinin görünümü ve giyimi ile ayrıntılı olarak tanışır.

Birincisi, en büyüğü Feda, on dört yıl verirdin. Yakışıklı ve zayıf, hafif küçük hatları, kıvırcık sarı saçları, parlak gözleri ve sürekli, yarı neşeli, yarı dağınık bir gülümsemesi olan narin bir çocuktu. Tüm belirtilere göre varlıklı bir aileye aitti ve ihtiyaçtan değil, sadece eğlence için sahaya çıktı. Sarı kenarlı renkli bir pamuklu gömlek giyiyordu; küçük, yeni bir Ermeni kadın, sırt üstü giyinmiş, dar omuzlarına zar zor dayamıştı; güvercin kuşağından asılı bir tarak. Düşük topuklu çizmeleri, çizmeleri gibiydi -baba değil.

Okuyucu, erkeklerin 7 ila 14 yaşları arasında olduğunu öğrenir. Fedya, zengin bir köylü ailesinden geldiğini gösteriyor. Pavlusha fakir bir çocuktu:

…Giysilerini gösteremezdi: hepsi basit bir zamuşka gömlek ve yamalı portlardan oluşuyordu…

Vanya ince çocuksu bir sese sahip en küçüğüdür. Bu sessiz ve göze çarpmayan bir çocuk. Yazar bunu şöyle vurguluyor:

…sarışın kıvırcık kafa…

… taze yüz…

…büyük sessiz gözler…

Avcı çocukları gözlemler ve onlara ayrıntılı bir açıklama yapar, onların doğal yeteneklerini vurgular.

Turgenev'in "Asya" adlı öyküsünde edebiyatta portrenin çok detaylı bir tasvirini görüyoruz. Yazar, Rus kahramanın arkadaşının şiirsel bir görüntüsünü çizdi. Okuyucu, seçileni beklerken kadın ruhunun nasıl çiçek açtığını görür. Turgenev, ince bir psikolog ve kadın kalbinin uzmanı olarak karşımıza çıkıyor. Yüce, güvenen, utangaç kadın aşkını şaşırtıcı bir şekilde şefkatle anlatıyor. Yazar, sevgi dolu bir "Turgenev" kızının dokunaklı bir resmini çizer:

…Asya şapkasını çıkardı; bir erkek çocuğunki gibi kesilip taranmış siyah saçları büyük bukleler halinde boynuna ve kulaklarına dökülüyordu…

…Asya'nın kara kafasını gördük…

…gözlerine bukleler düştü…

…Asya hareketsiz oturmaya devam etti, bacaklarını altına aldı ve başını müslin bir eşarpla sardı; ince görünümü berrak gökyüzüne karşı net ve güzel bir şekilde çizilmişti…

…uzun kirpiklerini indirdi…

…yüzü, en çokşimdiye kadar gördüğüm değişken yüz. Birkaç dakika sonra zaten solgundu ve konsantre, neredeyse üzgün bir ifadeye büründü…

…Farnesina'daki küçük bir Raphaelian Galatea gibi inşa edilmiş, diye fısıldadım…

…soğuk parmaklarını salladı…

Edebi türlerden oluşan özel bir galeri Nikolai Vasilyevich Gogol tarafından oluşturuldu. Ayrıntılara özel önem verir. Bununla Gogol, kahramanın karakterinden çok sosyal çevreyi yeniden yarattı. Chichikov'u "Dead Souls"dan şöyle anlatıyor:

…yakışıklı değil, çirkin de değil, ne çok şişman ne çok zayıf, ne çok yaşlı ne de çok genç…

Gogol tipik bir karakter gösterir. Chichikov kıyafetleri çok sık değiştirir. Bir gömlek, bir kuyruk ceketi, bir İskoç takımı giyiyor. Bu giyim tanımı okuyucuya karakterin kararsız olduğu fikrini verir. Sürekli olarak yerleri, koşulları, görünüşü değiştiriyor. Bu gizemli bir adam.

Portre Ustası - Tolstoy

Leo Nikolayevich Tolstoy, tüm hayatı boyunca edebiyatta kahramanın betimleyici portresini, zamanla ortaya çıkan mevcut olanın lehine terk etmeye çalıştı. Dinamik betimlemelerin yardımıyla yazar, bir kişinin iç dünyası olan "ruhun diyalektiğini" gösterdi. Lev Nikolaevich, arsanın gelişimi sırasında kısmen, farklı zamanlarda karakterlerin portrelerini verir. Eserin başında verdiği portre özelliği belli bir süre sonra yeni detaylarla desteklenebilir.

Tolstoy bir portre vermeye çalıştıBazı karakteristik işaretleri vurguladı, kurnaz detaylar kullandı. Bu tür çok işlevli incelikler, kahramanın karakterini anlamayı mümkün kılar, karakterin görünümü hakkında bir fikir verir. Tolstoy ayrıntıları özenle seçti: sonuçta, kısalık için çabaladı. ve sunumun basitliği.

Tolstoy'un "Savaş ve Barış" adlı romanının en ünlü kahramanı Natasha Rostova'dır. Yazar, Natasha'nın 14 yaşındaki genç bir kızdan birçok çocuğu olan evli bir kadına evrimini ustaca gösteriyor. İşte o parçanın başında:

Kırılgan, köşeli özelliklere sahip, ince ve genellikle çirkin. Natasha'nın yüzünde siyah gözler parlıyor ve büyük, uyumsuz bir ağız öne çıkıyor. Ancak Natasha'da onu diğer kızlardan niteliksel olarak ayıran, çevrenin arka planından ayıran bir şey var: genç Rostova canlı, enerjik ve meraklı.

…daha fazla dayanamayarak ayağa fırladı ve hızlı bacaklarının taşıyabildiği kadar hızlı bir şekilde odadan çıktı…

Genç Natasha gerçek bir kahkaha ve neşeli bir kız olarak büyüdü.

.. Gülmeyi kes, kes, diye bağırdı Natasha. - Bütün yatağı sallıyorsun. Bana çok benziyorsun, aynı kahkaha…

…Bazen her zamanki delicesine neşeli ruh haline girerdi…

Fakat kadın kahraman 17-20 yaşında, balolarda göründüğünde ve Andrei Bolkonsky ona dikkat ettiğinde nasıl görünüyor?

ilk defa uzun bir elbise içindeydi, gerçek bir baloda daha da mutluydu. Beyaz muslin elbiseler içindeydiler.pembe kurdeleler…” (31 Aralık 1809'da Yogel'in balosunda)

…Ne kadar tatlı, bir savita olacak,” dedi Denisov…

…Ve nasıl dans ediyor, ne güzel! - bir duraklamadan sonra tekrar dedi … "(" g'ation "- yani, zarafet)

…Prens Andrew özellikle onun çekingen zarafetine hayran kaldı…

…bu ince, zarif, ona çok yabancı, iyi yetiştirilmiş ipek ve kadife kontese bakıyor…

Ama Prens Andrei'nin ölümünden sonraki olgun kadın kahraman:

… Natasha, siyah dantelli leylak rengi ipek elbisesinin içinde, kadınların yürüdüğü şekilde yürüdü, daha sakin ve daha görkemli, ruhunda daha fazla acı ve utanç hissetti. İyi olduğunu biliyordu ve yanılmadı… …İyi, genç ve biliyorum ki şimdi o iyi, ben kötü olmadan önce ve şimdi ben iyiyim, biliyorum…

…kısa, ince örgüsünü omzunun önüne atarak örmeye başladı. İnce uzun alışılmış parmaklar hızla, ustaca ayrıldı, dokundu, bir örgü bağladı …

Pierre Bezukhov ile evli olan Natasha, hem içeride hem de dışarıda çok değişti.

…Natasha'yı evlenmeden önce tanıyan herkes, olağanüstü bir şey olarak onda meydana gelen değişime şaşırdı…

…O denilen şey battı. Natasha görgü kurallarına, konuşmaların inceliğine, kocasını en avantajlı pozisyonlarda göstermeye ya da elbisesine aldırmıyordu…

…şarkı söylemedi, tuvalete gitmedi ya da sözlerini düşünmedi.

…Natasha'nın kendini tamamen kaptırdığı konu aileydi…

Neportreler edebiyatta bulunur mu?

Edebi karakterlerin tanımıyla ilgili yukarıdakilerin hepsini analiz ederek, şu sonuca varabiliriz:

1. Kısa, minimum ayrıntıyla. Sanatsal ayrıntıların rolünde bir artışa yol açan kısalık ile karakterize edilirler.
2. Ayrıntılı, zengin detaylı. Ayrıntıların hakimiyetindedir, hatta bazen gereksizdir.
3. Statik. İçlerindeki karakterin görünümü hakkında ayrıntılı, kapsamlı bir fikir, bir seferde ve ayrıntılı olarak verilir. Bir örnek, Gogol'un Dead Souls adlı romanından Plyushkin'dir.
4. Dinamik. Karakterin görünümü ayrıntılıdır, çalışma boyunca "biriktirir". Benzer bir portre izlemiş olabilirsiniz: bu Natasha Rostova'nın görüntüsü.
5. Değişmeyen statik ayrıntılar çizme: renkler ve yüz özellikleri, gözler, şekil özellikleri.
6. Geliştirme sırasındaki görünümü göster. Bir gülümseme, kahkaha, jestler, yüz ifadeleri, ağlama, yürüyüş, yüz ifadesi tasvir edilmiştir.

Edebiyatta psikolojik portre

Bir karakterin görünüşünün en yaygın, karmaşık ve ilginç edebi tasviri türü psikolojik bir portredir. İlk parlak örnekleri, 19. yüzyılın ilk yarısında Rusya'da ortaya çıktı. Edebiyatta portrelerin psikolojik görünümü şu eskizleri içerir: Maça Kızı'nda Herman, Puşkin'de Onegin ve Tatiana, Lermontov'un Zamanımızın Kahramanı'nda Pechorin, Goncharov'un aynı adlı romanında Oblomov, Raskolnikov ve diğer Dostoyevski karakterleri.

Psikolojik portre denir çünkükarakterlerin karakter özelliklerini ortaya çıkarır. Ayrıca bu betimleme, kahramanın o anda yaşadığı psikolojik durumu, zamanla nasıl değiştiğini gösterir. Psikolojik bir portrede kahramanın görünümü, karakterlerin iç dünyasıyla bağlantılıdır. Bazen böyle bir portre tasvirinde kahramanın görünüşünün kendi iç durumuna uygunluğu vurgulanır. Başka bir durumda, dış ve iç dünyalar karşı karşıyadır. Bir kahraman kötü ve kibar, cimri ve ilgisiz, alçak ve asil olabilir. Yazar, karakterin iç dünyasını farklı şekillerde tasvir eder:

• Görünüşünü ve durumunu anlatıyor;
• diğer insanların onunla ilgili yorumlarını gösterir;
• kahraman kendine bir otoportre verir.

Yabancı psikolojik nesrin parlak temsilcileri - Honore de Balzac, Stefan Zweig, Erich Maria Remarque. Rusya dışında, psikolojik romanlar 19. yüzyıl Fransa'sında popülerdi.

Fyodor Dostoyevski'nin Ustalığı

Lise öğrencileri psikolojik romanın ustası F. M. Dostoyevski ile tanışıyor. En tartışmalı kahramanı "Suç ve Ceza" çalışmasından Rodion Raskolnikov'dur. Yazar portresini farklı zamanlarda gösterir. Zavallı öğrenci 23 yaşında yakışıklı bir gençti. Solgun yüzü, güzel kara gözleri, koyu sarı saçları ile hatırlandı. Uzun boylu ve inceydi. Sadece kıyafetleri çok kötü görünüyordu, bu yüzden baca temizleyicisi veya ragamuffin ile karıştırılabilirdi:

son derece yakışıklıydı, güzelkoyu renk gözlü, koyu sarışın, ortalamanın üzerinde boy, ince ve narin…

…genç bir adamın ince özelliklerinde…

…Raskolnikov yanıtladı…siyah alevli gözlerini indirmeden…

…Ateşli gözlerinde ve bir deri bir kemik soluk sarı yüzünde aniden bir tür vahşi enerji parladı…

Ayrıca Dostoyevski, Rodion'un iç dünyasını çiziyor. Büyük potansiyeli olan yetenekli ve zeki bir adamdı. Sadece kibir, kibir, gurur öğrenciyi Tanrı'dan uzaklaştırdı. Negatif özellikleri arasında Dostoyevski kasvetliliği, kasvetliliği, öfkeliliği, izolasyonu ve aşırı melankoliyi çekiyor. Ancak kibar ve cömert bir insandı.

Çok fakirdi ve bir şekilde kibirli bir şekilde gururlu ve asosyaldi; sanki kendine bir şey saklıyormuş gibi. Yoldaşlarından bazılarına, sanki çocukmuşlar gibi, yukarıdan, gelişim, bilgi ve inanç bakımından hepsini geride bırakmış gibi, hepsini tepeden baktığı ve inançlarına ve çıkarlarına bir şey olarak baktığı görülüyordu. daha düşük bir şey …

Romanın başında, Rodion bir hipokondri durumundadır. Yaşlı tefeciyi öldürmekten, parasını almaktan ve yeni bir hayata başlamaktan başka bir çıkış yolu görmemektedir. Ancak zihinsel ıstırap, suçu itiraf etmesine neden olur. Sibirya'da ağır çalışmaya gönderilir. Orada İncil'i okur ve tüm hayatını yeniden gözden geçirir, tövbe eder.

…peki, ben de yaşlı kadının parasına sahip olduktan sonra ilk yıllarımda anneme eziyet etmeden üniversitede, üniversiteden sonraki ilk adımlarımda kendim geçinmek için kullanmaya karar verdim. - ve tüm bunları geniş çapta, radikal bir şekilde yapmak, böylece tamamenyeni bir kariyer ayarlamak ve yeni, bağımsız bir yolda olmak için … Şey … işte bu kadar …

Dostoyevski, Rodion'un psikolojik bir portresini ve onun iç durumunu ele alarak okuyucularına pervasızca hareket etmemeleri ve hata yapmamaları için ulaşmaya çalışır. Bir kişi yüksek ahlakla dolu, Tanrı'ya gerçek bir inançla dolu olmalı ve başkalarına sevgi göstermelidir.