Edebiyatta çatışma - bu kavram nedir? Edebiyatta çatışma türleri, türleri ve örnekleri

2024 Yazar: Leah Sherlock | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-17 05:52

Okuyucunun bir kurgu eserinin ilk sayfasına bakmasını sağlayan nedir? Birisi yazarın isminden dolayı bir kitap aldı, biri bir hikayenin veya romanın akılda kalıcı veya kışkırtıcı başlığından etkilendi. Yani? Sabırsızlıkla basılı satırları "yutarak" sayfaları sayfalarca okumanızı sağlayan şey nedir? Tabii ki, arsa! Ve ne kadar keskin olursa, karakterlerin deneyimleri o kadar acı verici olursa, okuyucunun gelişimini takip etmesi o kadar ilginç olur.

İdeal olarak gelişen bir arsanın ana bileşeni bir çatışmadır, edebiyatta bir mücadele, çıkarların ve karakterlerin yüzleşmesi, farklı bir durum algısıdır. Bütün bunlar edebi imgeler arasında bir ilişkiye yol açar, arkasında bir rehber gibi arsa gelişir.

Çatışmayı ve nasıl uygulandığını tanımlama

Çatışma gibi bir kavramı daha ayrıntılı olarak ele almaya değer. Literatürde belirli bir belirli formun tanımı, ana karakterlerin karakterleri arasındaki çatışmayı yansıtan bir tür cihaz, aynı durumu farklı anlamaları,benzer veya aynı durumdaki duygu, düşünce, arzularının nedenini açıklamak bir çatışmadır. Daha basit bir ifadeyle, bu iyi ve kötü, aşk ve nefret, gerçek ve yalanlar arasındaki bir mücadeledir.

Kısa öykü, epik destan, çığır açan bir roman veya dramatik tiyatro oyunu olsun, her kurmaca eserde antagonizmaların çatışmasını buluruz. Yalnızca bir çatışmanın varlığı, arsa ideolojik yönünü belirleyebilir, bir kompozisyon oluşturabilir, karşıt görüntülerin niteliksel bir ilişkisini düzenleyebilir.

Yazarın zaman içinde anlatıda bir çatışma durumu yaratması, karşıt imgeleri canlı karakterlerle donatması, kendi gerçeğini savunma becerisi okuyucuların mutlaka ilgisini çekecek ve eseri sonuna kadar okumasını sağlayacaktır. Zaman zaman tutkunun en üst noktasına getirilmeli, çözülemez durumlar yaratılmalı ve ardından karakterlerin başarılı bir şekilde üstesinden gelmelerine izin verilmelidir. Risk almaları, dışarı çıkmaları, duygusal ve fiziksel olarak acı çekmeleri, okuyucularda hassas hassasiyetten eylemlerinin derinden kınanmasına kadar her türlü duyguyu uyandırmaları gerekir.

Çatışma ne olmalı

Sanatsal kelimenin gerçek ustaları, karakterlerinin kendi bakış açılarına sahip olmalarına ve onları savunmalarına izin verir, okuyucuları duygu ve muhakeme ağında farklı ahlaki değerlerle derinden büyüler. Sadece bu durumda, eserin hayranları ordusu büyüyecek ve farklı çağların, farklı sosyal tabakaların sanatsal kelimesini sevenlerle doldurulacak,tüm eğitim seviyeleri. Yazar, okuyucuların dikkatini ilk sayfalardan çekmeyi ve onları son noktaya kadar bir arsa veya ideolojik çatışmada tutmayı başardıysa - kalemine övgü ve onur! Ancak bu nadiren olur ve edebiyat eserlerindeki çatışmalar kartopu gibi büyümezse, çözümlerine yeni karakterleri dahil etmeyin, zaten kendi zorluklarıyla, ne hikaye, ne roman, ne de en ünlülerin oyunu. yazar.

Konu, dinamik olarak belirli bir noktaya kadar dönmeli ve en inanılmaz durumlara yol açmalıdır: yanlış anlama, gizli ve açık tehditler, korku, kayıplar - sürekli dinamikler gereklidir. Onu ne yaratabilir? Sadece arsada bir bükülme. Bazen açıklayıcı bir mektubun beklenmedik keşfinden kaynaklanabilir, aksi takdirde birinin gerçeğinin reddedilemez kanıtlarının çalınması olabilir. Bir bölümde, kahraman bir tür suça veya keskin bir duruma tanık olabilir, diğerinde ise kendisi belirsiz bir şeyin suçlusu haline gelir. Üçüncüsü, hakkında hiçbir şey bilmediği, ancak varlıklarını hissettiği şüpheli patronları olabilir. O zaman bunların hiç patron olmadığı, kendisine yakın çevreden sürekli yakın olan gizli düşmanlar olduğu ortaya çıkabilir. Bazen edebiyattaki çatışma örneklerinin banal, zorlama gibi görünmesine izin verin, ancak bunlar okuyucuyu sürekli merak içinde tutmalıdır.

Çatışmanın olay örgüsünün keskinliği üzerindeki etkisi

Bir sanat eserinin kahramanının bireysel acı ve çilesi ilgi ve sempati uyandırabilirsadece şimdilik, hikayenin ikincil karakterleri çatışmaya dahil değilse. Olay örgüsüne yenilik, parlaklık ve dokunaklılık kazandırmak için çatışmanın derinleştirilmesi ve genişletilmesi gerekiyor.

Yavaş konuşma, yüksek duygular ve kutsal masumiyet hakkında olsa bile, okuyucunun can sıkıcı sayfaları can sıkıcı bir şekilde çevirmek istemesine neden olabilir. Çünkü ideoloji elbette harikadır, ancak herkes tarafından anlaşılırsa ve bir takım sorulara yol açmıyorsa, o zaman kimsenin hayal gücünü cezbedemez ve bir kitap aldığımızda, canlı duygulara ihtiyacımız var.. Edebiyatta çatışma bir provokasyondur.

Anlaşılmaz durumlar yığını tarafından çok fazla verilemez, karakterlerin açık ve kesin bir amacı ile, her birinin tüm çalışma boyunca, ihanet etmeden, yazar elinden attığında bile. tutkuların sıcağına karakterler. Karşı taraflardan herhangi biri arsanın gelişimine katkıda bulunmalıdır: bazıları okuyucuyu çileden çıkarmak için vahşi, mantıksız antikleriyle, diğerleri - onu makul ve eylemlerin özgünlüğü ile sakinleştirmek için. Ama hep birlikte tek bir sorunu çözmeli - anlatının keskinliğini yaratmak.

Çatışma durumlarının bir yansıması olarak bir sanat eseri

Bir kitaptan başka ne bizi günlük hayattan koparabilir ve onu izlenimlerle doyurabilir? Bazen çok eksik olan romantik ilişkiler. Herkesin gerçekte karşılayamayacağı egzotik ülkelere seyahat etmek. Yasalara uyma ve yasalara uyma maskesi altında saklanan suçluların ortaya çıkmasısaygıdeğer vatandaş Okuyucu kitapta kendisini en çok endişelendiren, endişelendiren ve belirli bir zaman diliminde en çok ilgisini çeken bir şeyi arıyor ama gerçek hayatta ne kendisine ne de tanıdıklarına böyle bir şey olmuyor. Edebiyatta çatışma teması bu ihtiyacı giderir. Her şeyin nasıl olduğunu, nasıl hissettirdiğini öğreneceğiz. Herhangi bir sorun, herhangi bir yaşam durumu kitaplarda bulunabilir ve tüm deneyim gamı kendinize aktarılabilir.

Çatışma türleri ve türleri

Literatürde, çeşitli karakteristik çatışmalar açıkça ifade edilir: aşk, ideolojik, felsefi, sosyal, sembolik, psikolojik, dini, askeri. Tabii ki, bu tam bir liste değil, sadece ana kategorileri dikkate aldık ve her birinin, listelenen bir veya daha fazla çatışma türünü yansıtan kendi ikonik eserleri listesi var. Yani, Shakespeare'in şiiri "Romeo ve Juliet", demagojiye girmeden aşk türüne atfedilebilir. Aşka dayanan insanlar arasındaki ilişki, içinde parlak, trajik, umutsuzca gösterilir. Bu eser, klasiklerin en iyi geleneklerinde daha fazla olmayan dramanın doğasını yansıtıyor. "Dubrovsky"nin konusu, "Romeo ve Juliet"in ana temasını biraz tekrarlar ve tipik bir örnek olarak da hizmet edebilir, ancak Shakespeare'in en ünlü dramasını adlandırdıktan sonra Puşkin'in harika hikayesini hala hatırlıyoruz.

Literatürdeki diğer çatışma türlerinden de bahsetmek gerekir. Psikolojiden bahsetmişken, Byron'ın Don Juan'ını hatırlıyoruz. resimana karakter o kadar çelişkili ve kişiliğin içsel yüzleşmesini o kadar canlı bir şekilde ifade ediyor ki, bahsedilen çatışmanın daha tipik bir temsilcisini hayal etmek zor olurdu.

Romanın "Eugene Onegin" mısrasındaki birkaç olay örgüsü, ustaca yaratılmış karakterler, aynı anda aşk, sosyal ve ideolojik çatışmalar için tipiktir. Birinin diğerine üstünlüğünü ve tam tersini iddia eden farklı fikirlerin çatışması, hemen hemen her edebi eserden geçer ve okuyucuyu hem hikayesinde hem de çatışmada tamamen büyüler.

Kurguda birden fazla çatışmanın bir arada bulunması

Çatışmaların edebiyat eserlerinde nasıl kullanıldığını daha spesifik olarak ele almak için, türler iç içedir, örneğin geniş formdaki çalışmaları almak daha mantıklıdır: L. Tolstoy'un "Savaş ve Barış", "The Aptal", "Karamazov Kardeşler", "Şeytanlar" F Dostoyevski, N. Gogol'un "Taras Bulba", G. Ibsen'in "Bir Bebek Evi" draması. Her okuyucu, çeşitli çatışmaların bir arada varlığının izini sürmenin kolay olduğu kendi hikaye, roman, oyun listesini oluşturabilir. Çoğu zaman, diğerleriyle birlikte Rus edebiyatında bir nesiller çatışması vardır.

Yani, "Şeytanlar"da dikkatli bir araştırmacı sembolik, aşk, felsefi, sosyal ve hatta psikolojik bir çatışma bulacak. Literatürde, arsanın dayandığı hemen hemen her şey budur. "Savaş ve Barış", görüntülerin çatışması ve olayların belirsizliği açısından da zengindir. Buradaki çelişki, romanın tam adında bile yatmaktadır. Kahramanlarının karakterlerini analiz ederek, her birinde bir Don Juan psikolojik çatışması bulunabilir. Pierre Bezukhov, Helen'den iğreniyor, ama Helen onun dehası karşısında büyüleniyor. Natasha Rostova, Andrei Bolkonsky'ye olan sevgisinden mutludur, ancak Anatole Kuragin'e günahkar bir çekicilik hakkında devam eder. Sosyal ve aile içi çatışma, Sonya'nın Nikolai Rostov'a olan sevgisinde ve tüm ailenin bu aşka katılımında tahmin ediliyor. Ve her bölümde, her küçük pasajda böyledir. Ve bunların hepsi bir arada, eşi olmayan ölümsüz, harika bir eser.

"Babalar ve Oğullar" romanında nesillerin yüzleşmesinin canlı resimleri

"Savaş ve Barış" gibi daha az hayranlık, I. Turgenev'in "Babalar ve Oğullar" romanını hak ediyor. Bu eserin ideolojik çatışmanın, kuşakların yüzleşmesinin bir yansıması olduğu genel olarak kabul edilmektedir. Hikâyenin tüm kahramanlarının aynı saygıyla savundukları kendi fikirlerinin başkalarının fikirlerine üstünlüğü kuşkusuz bu ifadeyi doğrular niteliktedir. Bazarov ve Odintsova arasındaki mevcut aşk çatışması bile, aynı Bazarov ve Pavel Petrovich'in uzlaşmaz mücadelesinin arka planına karşı solgun. Okur da onlarla birlikte acı çekiyor, birini anlıyor ve haklı çıkarıyor, diğerini inançları için suçlayıp hor görüyor. Ancak bu kahramanların her birinin, çalışmanın hayranları arasında hem yargıçları hem de taraftarları vardır. Rus edebiyatında kuşaklar arası çatışma başka hiçbir yerde bu kadar net ifade edilemez.

İki farklı sınıfın temsilcilerinin fikir savaşı daha az canlı bir şekilde anlatılıyor, ancak bu onu daha da trajik hale getiriyor - Bazarov'un kendi ebeveyniyle ilgili görüşü. Bu bir çatışma değil mi? Buradasadece hangisi - ideolojik mi yoksa daha sosyal ve gündelik mi? Öyle ya da böyle dramatik, üzücü, hatta korkutucu.

Turgenev'in mevcut tüm sanat eserlerinden yarattığı ana nihilist imajı her zaman en tartışmalı edebi karakter olacak ve roman 1862'de - bir buçuk asırdan fazla bir süre önce - yazılmıştır. Bu romanın dehasının kanıtı değil mi?

Sosyal çatışmanın edebiyata yansıması

Bu tür çatışmalardan birkaç kelimeyle daha önce bahsetmiştik, ancak daha ayrıntılı olarak ele alınmayı hak ediyor. Puşkin'in "Eugene Onegin"inde, o kadar basit sözlerle ortaya çıkıyor ki, eserin ilk satırlarından önümüzde o kadar net bir şekilde yükseliyor ki, Tatiana'nın acılı aşkı ve Lensky'nin zamansız ölümü bile ona hükmediyor.

"Ne zaman hayatımı ev çevremle sınırlamak istesem… Dünyada bir aileden daha kötü ne olabilir ki…" diyor Evgeny ve ona inanırsınız, onu anlarsınız, okuyucunun konuyla ilgili farklı görüşleri var! Onegin ve Lensky'nin bu kadar farklı kişisel değerleri, hayalleri, özlemleri, yaşam tarzları - kökten zıt - edebiyatta sosyal bir çatışmadan başka bir şey yansıtmaz. Bu, iki parlak dünyanın bir yansımasıdır: şiir ve düzyazı, buz ve ateş. Bu iki zıt kutup bir arada var olamaz: Çatışmanın özü, Lensky'nin düellosunda ölmesidir.

Felsefi ve sembolik çatışma türleri ve kurgudaki yeri

Felsefi çatışmaya gelince, incelenmesi için Fyodor Dostoyevski'nin eserlerinden daha ideal örnekler var.hatırlamadığın dakikalar Karamazov Kardeşler, Budala, Genç ve Fyodorov Mihayloviç'in ölümsüz mirası listesinin daha aşağısında - her şey, eserlerindeki istisnasız neredeyse tüm karakterlerin en ince felsefi akıl yürütme ipliklerinden dokunmuştur. Dostoyevski'nin eserleri edebiyattaki çatışmaların canlı örnekleridir! Tüm romanı "Şeytanlar" boyunca geçen ve özellikle uzun süredir yasak olan "Fyodor'da" bölümünde telaffuz edilen ahlaksız (ama kahramanlar için oldukça sıradan) zina teması nedir? Bu bağımlılıkların gerekçelendirildiği ve açıklandığı kelimeler, karakterlerin içsel felsefi çatışmasından başka bir şey değildir.

Sembolizmin canlı bir örneği M. Maeterlinck'in "Mavi Kuş" eseridir. İçinde gerçeklik, hayal gücüne dönüşür ve bunun tersi de geçerlidir. İnanç, umut ve kişinin kendi inancının efsanevi bir kuşa sembolik dönüşümü, bu tür bir çatışma için örnek bir komplodur.

Cervantes'in Yel Değirmenleri de semboliktir, Shakespeare'in Hamlet'in babasının gölgesi, Dante'nin dokuz cehennem çemberi. Modern yazarlar bir çatışma olarak sembolizmi çok az kullanırlar, ancak destanlar onunla doludur.

Gogol'un eserlerindeki çatışma türleri

Rusya ve Ukrayna'nın en büyük yazarının eserleri, şeytanları, deniz kızları, kekleri - insan ruhlarının karanlık tarafları ile parlak bir şekilde işaretlenmiş sembolizmle doludur. "Taras Bulba" hikayesi, diğer dünyaya ait görüntülerin yokluğunda Nikolai Vasilyevich'in eserlerinin çoğundan belirgin şekilde farklıdır - her şey gerçektir, tarihsel olarak haklıdır ve çatışmaların yoğunluğu açısından hiçbir şey yoktur.her edebi eserde bir dereceye kadar var olan kurgu bölümünden aşağı değildir.

Edebiyattaki tipik çatışma türleri: aşk, sosyal, psikolojik, kuşak çatışması "Taras Bulba" da kolayca izlenebilir. Rus edebiyatında, Andriy'nin imajı, bağlı oldukları bir örnek olarak o kadar doğrulanır ki, hangi sahnelerde izlendiklerini açıklamaya gerek yoktur. Kitabı tekrar okumak ve bazı noktalara özellikle dikkat etmek yeterlidir. Bunun için Rus edebiyatı eserlerindeki çatışmalar kullanılır.

Ve çatışmalar hakkında biraz daha

Çatışmanın birçok çeşidi vardır: komik, lirik, hiciv, dramatik, esprili. Bunlar sözde iddialı görüşlerdir, eserin tür stilini geliştirmek için kullanılırlar.

Edebiyatta arsa-dinsel, aile, etnik gruplar arası gibi bu tür çatışmalar - çatışmaya karşılık gelen temanın eserlerinden geçer ve bir bütün olarak tüm anlatı üzerine bindirilir. Ek olarak, şu veya bu yüzleşmenin varlığı, hikayenin veya romanın şehvetli tarafını yansıtabilir: nefret, hassasiyet, aşk. Karakterler arasındaki ilişkinin bazı yönlerini vurgulamak için aralarındaki çatışmayı şiddetlendirirler. Bu kavramın literatürdeki tanımı uzun zamandır açık bir forma sahiptir. Yüzleşme, yüzleşme, mücadele sadece karakterlerin doğasını ve ana hikayeyi değil, aynı zamanda tüm sistemi daha canlı bir şekilde ifade etmek gerektiğinde kullanılır.fikirler işe yansır. Çatışma herhangi bir nesir için geçerlidir: çocuk, dedektif, kadın, biyografik, belgesel. Her türlü ve türdeki çatışmalar listelenemez, sıfat olarak çokturlar. Ama onlarsız hiçbir yaratılış yaratılmaz. Edebiyatta olay örgüsü ve çatışma birbirinden ayrılamaz.