Hatırlama çağrışımsaldır ve bakış açısıdır

2024 Yazar: Leah Sherlock | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-17 05:52

Hatırlatma, bireysel alıntılardan oluşan yeni kitaptaki bir yansımadır ve elbette, çoğunlukla bir klasik tarafından yaratılan önceki ünlü bir çalışmanın görüntüleridir. Hafızayı ve çağrışımsal düşünmeyi etkileyen oldukça incelikli ve güçlü bir yaratıcı araçtır, intihal ile karıştırılmamalıdır. Sonuçta, edebiyatta anımsama yaratıcı bir yankı ise, yeniden düşünüldü, yeni renkler tanındı, okuyucunun hayal gücünü etkiliyorsa, o zaman intihal, yazarlığa el konulması elbette hırsızlıktır. Ukraynalı şair, klasik Kotlyarevsky bile, intihalci Bay Matsapura'yı yaratıcı bir şekilde "başa çıkardı" ve onu cehennemde şeytanlar tarafından istismar edilen karakterlerden biri olarak "Aeneid" bölümüne yerleştirdi.

Bu arada hemen hemen hepimiz hatıralarla karşılaştık. Çocukken, büyüklerimizden “bizim için bir peri masalı icat etmelerini” nasıl istediğimizi ve ardından ücretsiz bir sunumda Aptal İvan, Güzel Vasilisa vb. hakkında hikayeler dinlediğimizi hatırlayın (Anılar aynı zamanda peri masalından geçen görüntülerdir). peri masalına.) Aynı zamanda ortak bir dille birleştirilmiş bir hikayeler koleksiyonu tarafından da kullanılır.ana karakter ve kompozisyonda ona benzer bir dizi. Aynı zamanda, bildiğiniz gibi, arsanın daha sonraki bir gelişimi, kullanılan ortak görüntünün daha önce karşılandığı tamamen farklı bir kitaptan referanslara izin verir.

Bu edebi enstrüman, klasikler tarafından büyük saygı görmektedir. Böylece, Puşkin ve Lermontov sıklıkla ve orijinal olarak anımsamayı kullandılar. Bunun örnekleri çoktur. Tanınmış edebiyat eleştirmeni Vasily Andreevich Vyazemsky, yeni başlayan şair Alexander Sergeevich hakkında, şair Zhukovsky'nin “sonucu” olduğunu yazdığında, Puşkin'in kendisi onun bir sonuç değil, bir öğrenci olduğunu açıkladı. 12. bölümdeki "Ruslan ve Lyudmila" adlı şiirinde Puşkin, eski arkadaşı "12 Bakirenin Şarkısı" nın çalışmasının tam bir mini parodisini yerleştirdi. Aynı zamanda, tüm bunlara rağmen, Vyazemsky onun arkadaşıydı ve düellodan sonra ayrılmazdı, en sonuna kadar yatağın yanındaydı.

18. yüzyılda anımsama, yaratıcı işbirliği için güçlü bir platformdur. Klasiklerin anılarından bahsetmeye devam ederek, ünlü şiiri "Kafkasya Tutsağı" nda bu edebi cihazı yaygın olarak kullanan ve Puşkin'in aynı adlı şiirine dayanan Lermontov'u hatırlayalım. Genç Mikhail Yuryevich Lermontov'un bu çalışmasına Puşkin'in çizgilerinin yaratıcı bir sunumu bile denilebilir. Her iki şiirin de başlangıcı (akşamları köylerinde dinlenen Çerkesler hakkında) olay örgüsü ve ritmiyle örtüşmekle kalmaz, aynı zamanda kompozisyon pasajları da örtüşür. Rusya'ya giden uzun yolculukla ilgili çizgi açıkçası örtüşüyor. Genellikle Lermontov'un hatırası bir tür yaratıcı mozaiktir. Devamı"Çerkesler" adlı şiirinin derin bir incelemesi, Puşkin, Byron, Dmitriev, Kozlov'un eserleri ile uyumu ortaya koymaktadır. Öyleyse, Lermontov'un çalışmalarında intihal izin verdiğini iddia etmek mümkün mü? Tabii ki değil! Yaratıcı fikirler kemikleştirilmemeli ve lisanslı dogmalar olarak algılanmamalı, geliştirilmelidir. "Alıntılanan" şair edebiyata damgasını vurmuyor mu? Sonraki çalışma, gücü ve derinliği bakımından öncekinden hiçbir şekilde daha düşük değilse, intihal midir? Neyse ki, yaratıcılık yasaları işletme ruhsatlandırma yasalarından farklıdır.

Anılar çok işlevlidir: Okuyuculara önceden bilinen alıntıları ve cümleleri ya dönüştürürler, hatta onları orijinal kaynağa özgü bir biçimde bırakırlar. Aksi takdirde, hatırlamanın da yardımıyla, yeni eserde birdenbire öncekilerden karakter adları ve görseller belirir.

Hatırlamanın tanınmış ustası, çağdaş, klasik Viktor Pelevin'imizdir. "Chapaev ve Boşluk" adlı romanı, Furmanov'un kahramanları olan önceden bilinen karakterlerle sadece "bizi küçültmekle kalmaz", tamamen farklı bir hikaye çizer. Ana karakter, çökmekte olan bir şair olan Peter Void ortaya çıkıyor. Eylem 1919 ve 1990 arasında "çatallanır". Victor Pelevin, Vasiliy İvanoviç'in Dmitry Andreevich Furmanov'un "Chapaev" adlı romanındaki konuşma tarzını kullanıyor. Özellikle cepheye gitmeden önceki konuşmalarında aynı deyimler ve deyimler kullanıldı: “Karışacak bir şey yok”, “ne olduğunu biliyorduk”, “el veriyoruz”. Pelevin'in yeniden düşündüğü görüntü son derece ilginçAnki makineli tüfekçiler. Modern yorumda, bu hem gizemli bir şekilde kararsız bir kadın hem de eğitimli laik bir hanımefendi. Konuşmanın konusunu ustaca yönetiyor, ustaca kendini sunuyor. Ve bu, Viktor Pelevin'in anımsamanın ortaya çıktığı tek kitabından çok uzak. Kısa ve özlü bir başlığı olan "T" adlı romanlarından bir diğeri, genellikle ünlü olarak "görüntüleri döndürür". Budizm metodolojisi ile birleştirilmiş, ana karakter Leo Tolstoy'u tanıtıyor. Ayrıca, ortaya çıktığı gibi, bir klasiğin imajı bağımsız değildir. Buna karşılık, beş yazar tarafından yazılmıştır (demiurges ile bir benzetme). Romanı daha da “yutarak”, Golgotha ile ilişkili yazar tarafından yeniden düşünülen Optina Pustyn ile tanışıyoruz. Pelevin'in Kont Tolstoy'un içsel ruhsal yeniden düşünmesini oluşturan argümanları, Otobiyografik Bir Delinin Notları ile bariz bir anımsamadır.

Hatırlamanın edebiyatla ilgisi var mı? Gelişiminin postmodern aşaması şunu ileri sürer: “Daha fazla ve nasıl!” Üstelik sık sık ondan besleniyor, onda hayat veren güçler ve fikirler buluyor ve bazen de Viktor Pelevin gibi yaratıcı bir yönteme dönüşüyor.