Eski Rusya'nın mimarisi ve resmi. Eski Rusya'nın dini resmi

2024 Yazar: Leah Sherlock | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-17 05:52

Resmin gelişimi ve Rusya'nın mimari tapınak stili zamanın sislerinden kaynaklanır. 988'de Kiev Rus, Hıristiyanlığın kabulüyle birlikte, Doğu'nun ışıltılı ihtişamının özelliklerini ve Batı'nın çileci sadeliğini birleştiren Bizans İmparatorluğu'nun devasa bir kültürel mirasını aldı. Bu çok yönlü sanatsal üslubun ve özgün özgün sanatın sentezi sürecinde, Eski Rusya'nın mimarisi ve resmi oluştu.

Eski Rusya'nın özgün mimari ve resim stilinin gelişimi için tarihi ön koşullar

Hıristiyanlık öncesi kültürün bir anıtı olarak Antik Rusya resmi, modern bilim adamları tarafından bilinmiyor ve bu çağın heykeli, yalnızca birkaç ahşap put heykeliyle temsil ediliyor. Hıristiyanlık öncesi Rusya'nın mimari anıtları için de durum aynıdır, büyük olasılıkla ahşaptan yapılmış olmaları ve günümüze ulaşmamış olmaları nedeniyle.

Rusya'da resim, Slav alfabesinin Cyril ve Methodius tarafından Rusya topraklarına girmesinden sonra, Ruslar ve Methodius arasında deneyim alışverişinin mümkün olduğu 10. yüzyılda hızlı gelişimini deneyimlemeye başladı.988'den sonra Prens Vladimir tarafından Rus şehirlerine davet edilen Bizans ustaları.

11. yüzyılın başında, eski Rus devletinin siyasi ve sosyal alanlarındaki durum öyle gelişti ki, pagan dini bileşen egemen sınıf tarafından toplumun tüm alanlarından zorla kaldırılmaya başlandı. hayat. Böylece, Eski Rusya'nın mimarisi ve resmi, gelişimine tam olarak bu ortama akan Bizans mirasından başladı.

Mimarlığın stil özelliklerinin geliştirilmesi için ön koşullar

Eski Rusya'nın bütünleşik bir stil topluluğu olarak mimarisi ve resmi, antik tapınak binalarının biçimlerini sentezleyen ve yavaş yavaş 10. yüzyıldan beri bilinen çapraz kubbeli kilise türünü oluşturan Bizans mimarisinin doğrudan etkisi altında ortaya çıktı., erken Hıristiyan bazilikalarından çok farklıydı. Kubbeyi desteklemek ve duvarlar üzerindeki baskıyı hafifletmek için en son geliştirilen "yelken" sistemini kullanarak kubbeleri tapınağın dörtgen tabanının yarım daire biçimli sert kenarlarına aktaran Bizans mimarları, tapınağın iç boşluğunun maksimum genişlemesini sağladı ve niteliksel olarak yeni bir tür Hıristiyan tapınağı inşa etti.

Yukarıda açıklanan tasarım özellikleri, birbirinden aynı uzaklıkta bulunan beş kareden oluşan sözde "Yunan haçı"na dayanan tapınaklara atıfta bulunur.

Çok daha sonra - 19. yüzyılda - kubbelerin çömeldiği Rusya'da sözde "sözde Bizans" tarzı tapınak binaları kuruldu.alçak kasnaklar üzerinde yer alan, bir pencere kemeri ile çevrilidir ve tapınağın içi, dikmeler ve çapraz tonozlarla bölünmeyen tek bir alandır.

Resmin üslup özelliklerinin geliştirilmesi için ön koşullar

Tapınakların sanatsal dekorasyonunun bağımsız bir türü olarak Eski Rusya'nın resmi, davet edilen Bizans ustalarının ikon boyama deneyimlerini Rusya'nın vaftizinden sonra bu bölgeye getirmesiyle şekillendi. Bu nedenle Moğol öncesi dönemin ilk Hıristiyan kiliselerine ait çok sayıda duvar resmi ve fresk, Rus ve Bizans kökenlidir.

Teorik olarak, Eski Rusya'nın ikon resmi, resmi, Bizans ustalarının fırçasına ait olan Kiev-Pechersk Lavra'nın Varsayım Katedrali'ni mükemmel bir şekilde göstermektedir. Tapınağın kendisi günümüze ulaşmamıştır, ancak iç dekorasyonu 17. yüzyılda kaydedilen bir açıklamadan bilinmektedir. Davet edilen ikon ressamları manastırda kaldılar ve zanaatlarını öğrenmenin temellerini attılar. Aziz Alipiy ve Gregory, bu ikon boyama okulundan çıkan ilk Rus ustalardı.

Böylece, Eski Rusya'nın sanatı, ikonografisi, resmi, teorik ve metodolojik sürekliliğini Doğu ustalarının eski bilgisinden alır.

Eski Rusya'nın konut ve tapınak binalarının mimari ve inşaat türlerinin özellikleri

Resim, ikonografi ve mimarisi tek bir topluluk olan Eski Rusya'nın kültürü, kamu ve konut binalarının mimarisini çok az etkiledi ve devam etti.tipik kule binaları veya kaleler tarafından gerçekleştirilir. Bizans mimari normları, bina kompleksinin veya her birinin düşman saldırılarından ayrı olarak pratik bir şekilde korunması anlamına gelmiyordu. Resim ve mimarisi Pskov ve Tver manastır binaları örneğinde gösterilebilen Eski Rusya sanatı, yapıcı güvenliklerine, binanın kubbeli bölümlerinin hafifliğine ve destekleyici yapıların maksimum kalınlaşmasına odaklanır..

Kült antik Rus resmi

Resimleri Bizans sanatının kapsamlı etkisi altında ilerleyen Eski Rusya'nın kültürü, en parlak özgün niteliklerini bünyesinde toplayarak ve orijinal sanatsal antik Rus teknikleriyle özümsenerek 15. yüzyılın sonunda nihayet şekillendi. Sanatsal dikiş ve ahşap oymacılığı gibi bazı güzel sanatlar eski Rus ustaları tarafından bilinmesine rağmen, Hıristiyanlığın Rusya'ya gelmesinden sonra kült sanatın bağrında en geniş dağıtım ve gelişmeyi aldılar.

Resimleri sadece tapınak freskleri ve ikonografisi ile değil, inancın sembollerini yansıtan ve dünyevi insanlar tarafından günlük hayatta kullanılan yüz dikişleri ve oymaları ile temsil edilen Eski Rusya'nın Ortodoks kültürü, dünya üzerinde iz bıraktı. binaların iç dekorasyonu ve cephe parçalarının dekorasyonu.

Boyaların çeşitliliği ve bileşimi

Eski Rusya'nın manastırları ve ikon boyama atölyeleri, kimya alanındaki bilimsel başarıların ve deneylerin yoğunlaştığı bir yerdi.boyalar çeşitli malzemelerden elle yapıldığından.

Parşömen üzerine minyatür ve ikon boyamada ustalar çoğunlukla aynı renkleri kullandılar. Onlar zinober, lapis lazuli, hardal sarısı, beyaz kurşun ve diğerleriydi. Böylece, Eski Rusya'nın resmi, pratik becerilerine sadık kaldı: eski Bizans resmi, yerel boya elde etme yöntemlerinin yerini tamamen alamazdı.

Ancak, her özel boyama tekniğinde, hem boyayı yapmak hem de yüzeye uygulamak için en sevdikleri teknikler ve yöntemler vardı ve vardır.

16. yüzyıla ait Novogorodsk ikon boyama orijinaline göre, zinober, masmavi, badana, yeşillik ustalar tarafından en çok tercih edilenlerdi. Bu renklerin adları da orijinalde ilk kez göründü - sarı, kırmızı, siyah, yeşil.

Beyaz, en popüler boya olarak en çok renk karışımlarında kullanıldı, boşlukları uygulamak ve diğer boyaları "beyazlatmak" için kullanıldı. Badana Kashin, Vologda, Yaroslavl'da yapıldı. Üretim yöntemi, kurşun şeritlerin asetik asit ile oksidasyonundan ve ardından ortaya çıkan beyaz rengin yıkanmasından oluşuyordu.

Bugüne kadar simge boyamada "yüz yazısı"nın ana bileşeni aşı boyasıdır.

Eski Rusya'nın resmi ve Bizans standardı, kutsal görüntülerin yazılmasında çeşitli renk malzemelerinin kullanıldığını varsayıyordu.

Yaygın olarak kullanılan boyalardan biri zinoberdi - kükürtcıva sülfür. Cinnabar, Avrupa'nın en ünlü Rus Nikitinsky yatağında çıkarıldı. Boyanın imalatı, cinnabarın suyla ovulması, ardından cevhere eşlik eden pirit ve piritin çözünmesi sürecinde gerçekleşti. Cinnabar, beyaz kurşunun ateşlenmesiyle elde edilen daha ucuz kırmızı kurşunla değiştirilebilirdi.

Azure, beyaz gibi, boşlukları yazmak ve diğer renklerin tonlarını elde etmek için tasarlandı. Geçmişte, lapis lazuli'nin ana kaynağı Afganistan yataklarıydı. Bununla birlikte, 16. yüzyıldan beri, lapis lazuli'den mavi bir pigment elde etmenin çok sayıda yolu ortaya çıkmıştır.

Bu temel renklerin yanı sıra, Rus ikon resimlerinde karabatak, kırmızı, yeşil, yeşil, verdigris, krutik ("mavi"), lahana ruloları, sankir (kahverengi tonlar), kanca, rötuş, oyun kullanıldı. Eski ressamın terminolojisi tüm renkleri farklı kelimelerle ifade ediyordu.

Eski Rus ikon resminin sanatsal tarzı

Her bölgesel-bütüncül devlet birlikteliğinde, daha sonra referans modelle bazı bağlantılarını yitiren sanatsal ve estetik normların belirli bir konsolidasyonu vardır. Böyle ayrı ve kendi kendini geliştiren bir ulusal-kültürel tezahür alanı, Eski Rusya'nın resmidir. Antik resim, diğer sanat dallarına göre teknik ve görsel değişimlere daha fazla maruz kalır, bu nedenle mimari ve yazı yöntemleriyle yakından ilgili olan özelliklerinden ayrıca bahsetmekte fayda var.

Moğol istilası, Eski Rusya'nın ikonografik ve fresk anıtlarının çoğunu yok etti,yeni eser yazma sürecinin askıya alınması. Bununla birlikte, hayatta kalan belgelerden ve kıt arkeolojik alanlardan geçmişin belirli bir resmi restore edilebilir.

Onlardan, Moğol istilası öncesi dönemde, Eski Rusya'nın anıtsal resminin, teknik teknikleriyle - kompozisyon yapısının kısalığı ve kasvetli ölçülü renkle - ikon boyama üzerinde önemli bir etkisi olduğu bilinmektedir. 13. yüzyılda bu renk yerini parlak sıcak renklere bırakmaya başlar. Böylece, 13. yüzyıla gelindiğinde, Bizans ikon boyama tekniği, renk düzeninin tazeliği ve parlaklığı, ritmik kompozisyon yapısı ve renk ifadesinin dolaysızlığı gibi eski Rus ulusal sanat teknikleriyle bir kırılma ve özümseme sürecinden geçiyordu.

Eski Rusya resmini günümüze getiren en ünlü ustalar bu çağda çalışıyorlar - kısaca bu liste Moskova Büyükşehir Peter, Rostov Başpiskoposu Theodore, St. Andrei Rublev ve Daniil Cherny tarafından temsil edilebilir..

Eski Rus fresk resminin özellikleri

Rusya'da duvar resmi Hıristiyanlığın ortaya çıkışından önce yoktu ve tamamen Bizans kültüründen, asimilasyon ve gelişme sürecinde ödünç alındı, mevcut Bizans teknik ve tekniklerini biraz değiştirdi.

Öncelikle, resimleri daha önce mozaik şeklinde var olan Eski Rusya kültürünün, alt mozaik kireçtaşı kullanarak alçı hazırlık malzemelerinin kullanımını değiştirdiğini söylemeye değer.14. yüzyılın sonunda eski Bizans yazma ve malzeme yapma tekniklerinden yeni yerli Rus fresk boyama yöntemlerine bir geçiş oldu.

Bazların ve boyaların üretimi için temelden değiştirilen süreçler arasında, yalnızca saf kireçtaşı temelinde oluşturulan, ilk önce kuvars kumu ve mermer yongaları ile mukavemet için seyreltilmiş alçı görünümü ayırt edilebilir. Rus resminde, alçı fresk tabanı - gesso - bitkisel yağlar ve yapıştırıcı ile karıştırılmış kirecin uzun süre maruz bırakılmasıyla yapılmıştır.

Eski Rus yüz dikişi

988'den sonra, Eski Rusya resminde Bizans geleneklerinin ortaya çıkmasıyla birlikte, antik resim kült ritüel alanında, özellikle yüz dikişinde yaygınlaştı.

The Tsarina'nın Grandüşesler Sophia Paleolog, Solomonia Saburova, Tsarina Anastasia Romanova ve Irina Godunova'nın himayelerinde faaliyet gösteren atölyelerinin buna çok katkısı oldu.

Eski Rusya'nın dini bir resmi olarak yüz dikişi, simgeyle birçok ortak kompozisyon ve grafik özelliğine sahiptir. Bununla birlikte, yüz dikişi, yaratıcıların rollerinin net bir dağılımına sahip kolektif bir çalışmadır. İkon ressamı tuvalde yüzü, yazıtları ve giysi parçalarını, şifalı bitkileri - bitkileri tasvir etti. Arka plan nötr bir renkte işlenmiştir; yüz ve eller - yüzün kıvrımları boyunca çizgiler boyunca şaplar dahil olmak üzere ten rengi ipek ipliklerle; giysiler ve çevredeki nesneler ya altın ya dagümüş iplikler veya çok renkli ipek.

Daha fazla güç için, işlemeli kumaşın altına, altına ikinci bir yumuşak kumaş astarının eklendiği kanvas veya kumaş yerleştirildi.

Afiş ve afişlerdeki iki taraflı nakış özellikle zordu. Bu durumda ipek ve altın iplikler deliniyordu.

Yüz işlemesi yaygın olarak kullanılır - büyük peçeler ve havalar tapınağı süsledi, simgelerin altına yerleştirilmiş, sunağı kapladı, afişlerde kullanıldı. Çoğu durumda, azizlerin yüzlerini içeren tuvaller, bir tapınağın veya sarayın kapılarına ve ayrıca resepsiyon salonlarına yapıştırılmıştır.

Eski Rus sanatının bölgesel varyasyonu

Eski Rusya kültürü - resim, ikonografi, mimari - hem tapınakların dekorasyonunu hem de binaların mimari ve inşaat özelliklerini etkileyen bazı bölgesel değişkenliklere sahiptir.

Örneğin, resmi, kiliselerin iç dekorasyonu için mozaik veya fresklerin kullanımını ima eden Eski Rusya sanatı, Kiev'deki Ayasofya Katedrali örneği ile mükemmel bir şekilde ortaya çıkıyor. Burada hem mozaik hem de fresk resminin serbest bir kombinasyonu var; tapınağın incelenmesi sırasında iki kat toprak ortaya çıkarıldı. Bolshiye Vyazemy köyündeki Başkalaşım Kilisesi'nde, tüm alçı kaideler dolgusuz saf kireçten yapılmıştır. Ve Spaso-Andronievsky Manastırı'nın Spassky Katedrali'nde, alçı gesso'da bir bağlantı halkası olarak kan albümini bulundu.

Böylece, tekilliğin veEski Rus sanatının benzersizliği, bölgesel yöneliminde ve Rus sanatçıların bir fikrin rengini ve karakterini ulusal normlarına uygun olarak iletme konusundaki bireysel kişisel tercihleri ve becerilerinde yatmaktadır.