İspanyol sanatçı Jose de Ribera

2024 Yazar: Leah Sherlock | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-17 05:52

Jose (Giuseppe, Joseph) de Ribera, hayatının çoğunu ve tüm kariyerini burada geçirdiği için bu ülkenin sanat okulunun bir temsilcisi bile sayılmayan büyük İspanyol Barok ressamlarının en eskisidir. İtalya. Bununla birlikte, kökleriyle çok gurur duyuyordu ve ayrıca 17. yüzyılda bir İspanyol bölgesi olan Napoli'de yaşıyordu. Anavatanıyla yakın bağları vardı ve sadece orada değil, Avrupa'nın geri kalanında da barok sanat üzerinde büyük bir etkisi oldu.

Napoli'de çalıştığı için şanslıydı. 1501'de İspanyol İmparatorluğu'nun bir parçası olduktan sonra (şehir iki yüzyıl boyunca egemenliği altında kaldı), nüfusu üç katına çıkarak onu Avrupa'nın Paris'ten sonra en büyük ikinci şehir merkezi haline getirdi.

17. yüzyılda Napoli, en büyük sanatçılara, filozoflara, yazarlara ve müzisyenlere ev sahipliği yapan, en azından 1565'teki büyük veba şehrin nüfusunun yarısını yok edene kadar entelektüel ve yaratıcı faaliyetlerin yuvasıydı. Napoli, Ribera'da yaşamak ve çalışmaksadece sanatın en iyi temsilcileri tarafından değil, aynı zamanda zengin patronlar tarafından da çevrelenmesi garanti edildi.

İlk yıllar

Maalesef José de Ribera'nın biyografisi tam olarak tamamlanmadı. İspanya'daki çocukluğuna ışık tutabilecek neredeyse hiçbir belge yok. Valensiya'nın Yativa (San Felipe) şehrinde doğup vaftiz edildiği, Simon adında başarılı bir kunduracının ikinci oğlu olduğu bilinmektedir. Henüz beş altı yaşındayken annesini kaybetti.

Olmak

O zamanlar oğulları genellikle babalarıyla aynı meslekte eğitim görmüş olsalar da, bazı sanat tarihçileri Ribera'nın sanatsal uğraşlarının ailesindeki diğer sanatçılar tarafından teşvik edilmiş olabileceğini öne sürüyorlar.

Babaannesinin adı Tervel'den Juana Navarro'ydu ve Valencia'da bu isimde birkaç sanatçı biliniyordu. Ancak bu sadece bir tahmin olarak kalıyor. Ribera'nın biyografisini yazan kişi, bu iddiayı destekleyecek kesinlikle hiçbir kanıt olmamasına rağmen, çocukken başarılı yerel sanatçı Francisco Rib alt'ın öğrencisi olduğunu iddia ediyor.

Gerçekler ne olursa olsun, işlerin gidişatından açıkça mutsuzdu, bu yüzden daha iyi bir yaşam arayışı içinde memleketini terk etti (İspanya'yı, Rib alta'nın kızıyla ilgili bir tartışma nedeniyle terk ettiğine inanılıyor). usta-sanatçı).

Hareketli

Ribera 1611'de İtalya'da ortaya çıktı, önce Parma'da durdu, belgelere göre St. Prospero kilisesi için bir resim yaptı ve ardından 1613'te Roma'da sona erdi. O1616'ya kadar Roma'da kaldı, St. Luke's Academy'de okudu, küçük kardeşi Juan ve diğer bazı İspanyollarla birlikte Via Margoutte'taki Flaman bir tüccarın evinde yaşadı.

Napoli

Modern kaynaklar, Roma'daki bu yıllarda Ribera'nın çapkın bir varoluşa öncülük ettiğini (özgür, hedonist bir ahlakın destekçisiydi), belki de sanatına çok hayran olduğu Caravaggio'yu taklit ettiğini ileri sürüyor. Bu nedenle, çabucak parası tükendi ve görünüşe göre alacaklılarından kaçmak için 1616'da İspanyol yönetimi altındaki Napoli Krallığı'na taşındı ve hayatının geri kalanını burada geçirdi.

Neyse ki, kökleri sayesinde Ribera için, Napoliten toplumunun üst kademelerinde yer alan ve dolayısıyla Napoli'deki sanatın ana hamisi olan Flaman tüccarların yanı sıra İspanyol seçkinleri ile ekip kurmayı başardı..

Oraya geldikten kısa bir süre sonra, ünlü ve başarılı sanatçı ve sanat tüccarı Giovanni Bernardino Azzolino'nun kızı Catalina Azzolino ile avantajlı bir evliliğe girdi (evliliğin acelesi, Ribera'nın aslında onun için bile ayarlamış olabileceğini gösteriyor. Roma'dan ayrılmadan önce).

Çağdaş belgeler, sanatçının İtalyanca öğrenmek için çok zaman harcadığını, ancak bu konuda büyük bir başarı elde edemediğini gösteriyor: güçlü bir İspanyol aksanıyla konuşuyor ve harflerde korkunç hatalar yaptı.

Şöhret

Napoli'ye geldikten sonra itibarı1618'de Ribera, şehrin en popüler sanatçısı olarak kabul edildi ve örneğin Cosimo II de' Medici, Toskana Büyük Dükü ve Napoli Valisi gibi patronlardan komisyon aldı. Çok çalışan Ribera, 1620'lerin sonlarında ilk üç çocuğunun doğumu için tam zamanında bahçeli büyük bir eve taşınmak için yeterli parayı kazandı (oğul Anotonio Simone Ocak 1627'de doğdu, ardından küçük kardeşi Jacinto Tomas Kasım'da doğdu. 1628 ve son olarak, küçük kız kardeş Margarita - Nisan 1630'da).

1630'da Velasquez onu ve daha sonra Napoli valisi olan İspanyol büyükelçisini ziyaret etti. Kendisi için birkaç eser sipariş etti.

1631'de Ribera, Vatikan'ın papalık düzeninin bir şövalyesi olmaktan onur duydu. Bu, İtalya'daki herhangi bir sanatçının umabileceği en yüksek başarılardan biri.

Ribera'nın 1630'lardaki başarısı o kadar gelişti ki, 1640'larda ailesiyle birlikte lüks Chiaia semtinde, St. Teresa degli Scalzi.

1641'de Ribera, şehrin en önemli dini mekanı olan St. Napoli Katedrali'ndeki Gennaro.

Sonraki yıllar

Güzel zamanlar, 1640'ların ortalarında, sanatçının ciddi şekilde hastalandığı ve artık resim yapamadığı zaman sona erdi.

José de Ribera nihayet sağlığına kavuştuktan hemen sonra, Tomasso Aniello Masaniello liderliğindeki İspanyol yönetimine karşı popüler bir ayaklanmaTemmuz 1647, onu ve ailesini, ressamın IV. Philip'in gayri meşru oğlu Avusturyalı Don Juan ile buluşacağı İspanyol Palazzo Real'e sığınmaya zorladı.

Ayaklanmanın Ribera için ciddi sonuçları oldu: İspanyolların asi İtalyanlara karşı aldığı baskıcı önlemler nedeniyle, sanatçı ve ailesi şehrin İtalyan nüfusu tarafından kovuldu.

1649 yılında hastalığın nüksetmesi sonucu çalışamaması ve isyan nedeniyle sanatçının ailesi ciddi maddi sıkıntılar yaşamaya başladı.

Evlendikten birkaç yıl sonra kocasının ölümünden sonra kızı Margarita'yı evine geri götürmek zorunda kaldığında durum daha da kötüleşti. Zorluklar o kadar büyüktü ki, 1651'de José de Ribera krala Margherita'nın dulluğu için maddi tazminat talep eden bir dilekçe yazdı.

Ertesi yıl, Temmuz ayında Mergellina semtinde daha küçük, daha sessiz bir eve taşındı ve kısa süre sonra öldü.

Yaratıcılık

José de Ribera'nın günümüze ulaşan tüm eserleri, Napoli'deki hayatından kalma gibi görünüyor. Çoğunlukla, bunlar dini kompozisyonların yanı sıra bir dizi klasik ve tür konusu ve birkaç portredir. İspanyol Viceroys için kapsamlı bir şekilde yazdı ve resimlerinin birçoğu İspanya'ya gönderildi. Ayrıca Roma Katolik Kilisesi için çalıştı ve çeşitli milletlerden çok sayıda özel patronu vardı. 1621'den beri eserlerinin çoğu imzalanmış, tarih verilmiş ve belgelenmiştir.

Ribera'nın resimleri sert ve kasvetli, dramatik denilebilir. Tarzının ana unsurları olan tenebrism (ışık ve gölgenin dramatik kullanımı) ve natüralizm, tövbekar, şehit azizler veya şehit tanrıların zihinsel ve fiziksel acılarını vurgulamak için kullanıldı. Genellikle ürkütücü olan gerçekçi ayrıntılar, kırışıklıkları, sakalları ve bedensel yaraları belirtmek için kalın boya üzerine kaba fırça darbeleriyle vurgulandı. Sanatçı José de Ribera'nın tekniği, konturun hassasiyeti ve parlak ışıktan en karanlık gölgeye geçişleri yaptığı güvenilirlik ile karakterize edilir.

Resimlerin yanı sıra, 17. yüzyılın birkaç İspanyol sanatçısı arasında yer alan çok sayıda çizim yaptı ve gravürleri Barok döneminde İtalya ve İspanya'daki en iyi eserler arasındaydı.

José de Ribera'nın Sanat Eserleri

Kariyeri boyunca ressam, St. Bartholomew, Mary Magdalene, St. Jerome ve St. Sebastian'ın biyografisi de dahil olmak üzere dinle bağlantılı konuları inceledi. İkincisi, Ribera tarafından hem geleneksel tarzda, birçok okla delinmiş, hem de pek popüler olmayan bir şekilde, yaralarından Aziz Irene tarafından iyileştirilerek tasvir edilen yinelenen bir figürdür.

José de Ribera'nın resimlerinden birinde, Aziz Sebastian bir ağaca sıkıca bağlı olarak tasvir edilir, şehadetini gönüllü olarak kabul ettiğinden bahseden bir ifadeyle cennete bakar. Sanatçının bu çalışmayı tamamladığı yıl, içinde asılı duran başka bir St. Sebastian resmi boyandı. İkinci Dünya Savaşı'ndan önce Berlin'deki Devlet Müzesi. Bu iki resim aynı konuya iki farklı yaklaşımı temsil ediyor. İkinci resimde Sebastian, bilinçsiz, dizlerinin üzerinde, ellerinin bağlı olduğu bir ağaca asılı olarak gösterilmiştir. Sonuç olarak, figürü alışılmadık şekilde çarpık, bu da acı çekme ve şehitlik hissini vurguluyor.

Ressam bazen olağanüstü güzelliğiyle dikkat çeken kendi kızı Mary-Rose'u resimlerinde model olarak kullanmıştır. Özellikle, José de Ribera'nın "Saint Inessa" tablosunun prototipi olarak görev yaptı. Yine alışılmadık bir yaklaşım benimsedi, zindandaki bir kızı elleri dua edercesine kavuşturmuş ve gözleri gökyüzüne dikmiş olarak resmediyordu. Bu görüntü en seçkin biri olarak kabul edilir. Napoli halkı tabloyu çok beğendi ve Vali onu koleksiyonu için satın aldı.

José de Ribera'nın "Topal" adlı tablosu, sanatçının eserinin son döneminde yazılmıştır. Üzerinde bir dilenci-sakat çocuğu tasvir etti. Çocuk, sanki kasten sakat bacağını uzatıyormuş gibi manzaranın fonunda duruyor. Elinde yardım isteyen bir broşür var. Ama her şeye rağmen yüzü içten çocuksu bir gülümsemeyle aydınlandı.