Bartolomeo Rastrelli, mimar: biyografi, eserler. Smolny Katedrali, Kışlık Saray, Stroganov Sarayı

2024 Yazar: Leah Sherlock | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-17 05:52

Mimar Bartolomeo Rastrelli, birçok şaşırtıcı, güzel yapının yaratıcısıdır. Sarayları ve dini binaları, ciddiyetleri ve ihtişamları, gururları ve kraliyetleriyle hayranlık uyandırır. Ve bu şaşırtıcı değil. Ne de olsa biyografisi birçok modern mimari severin ilgisini çeken Bartolomeo Rastrelli, imparatorlar için yaratmış ve yaratmıştır.

Kısaca çocukluk

Bartolomeo Francesco Rastrelli, yetenekli ve ünlü İtalyan heykeltıraş Bartolomeo Carlo Rastrelli'nin ailesinde Paris'te doğdu. Bu, Fransa'nın Louis XIV tarafından yönetildiği 1700'de oldu. Kral, saray heykeltıraşını çok takdir etti, o kadar az ki Francesco'nun çocukluğu memnuniyet ve dikkatsizlik içinde geçti.

Çocuk çok meraklı ve çalışkan büyüdü. Elleriyle bir şeyler yapmayı severdi, babasını taklit etmeyi ve becerilerini geliştirmeyi severdi.

Rusya'ya taşınma

"Güneş Kralı"nın ölümünden sonra Carlo Rastrelli, Rus mahkemesinden Kuzey Krallığı'nda üç yıllık bir çalışma için davet aldı. o zaman öyleydialışılmış yetenekli ustalar Rusya'da işe gidiyor, bu yüzden Rastrelli Sr. hiç düşünmeden ailesini topladı ve St. Petersburg'a gitti.

Başkent yabancıları olumlu karşıladı. Aile kendi evine yerleşmiş, saygı ve onur duymuştur. Yeni şehrin düzenlenmesiyle meşgul olan Peter I, yetenekli zanaatkarlara nazik ve düşünceli davrandı. Becerilerini ve becerilerini görerek, uzmanlara emirler verdi ve ardından iyi, gerçekten kraliyet ödülü aldı.

Yaratıcılığın başlangıcı

Küçük yaştan itibaren Bartolomeo Rastrelli, babasının rehberliği ve gözetimi altında ciddi mimari işlerle uğraştı. Örneğin, İmparator Peter'ın enerjik ve güce aç bir müttefiki olan Prens Menshikov'un bazı saraylarının tamamlanmasına katıldı.

Bartolomeo Rastrelli'nin nispeten bağımsız ilk çalışması (bu arada, Rusya'da genç mimarın adı Varfolomey Varfolomeevich idi), devlet adamı ve bilim adamı olan Sakin Ekselansları Prensi için doğal taştan yapılmış üç katlı bir sarayın inşasıydı. Dmitry Konstantinovich Kantemir.

Mimar, ilk binasına herhangi bir ayırt edici özellik ve özellik kazandırmamıştır. Hayır, saray genel olarak tanınan Peter I tarzına göre inşa edildi, hacimsel dolgunluk, bölümlerin netliği ve cephelerin düzlüğü ile karakterize edildi. Rastrelli kendi stilini daha sonra seçecek.

1720'lerde, hevesli mimar, yeni moda trendleri ve bina sanatındaki trendlerle tanışmak için Fransa ve İtalya'ya birkaç gezi yaptı.

Siyasi darbe

1930'ların başında, Anna Ioannovna'nın s altanatının şafağında, baba Rastrelli yeni imparatoriçe ile ilişkiler kurmaya karar verdi ve oğlunu alıp eskizler çizerek bir izleyici için ona gitti.

Gösteriş ve inceliğe meyleden genç kraliçe, yetenekli mimarları olumlu karşıladı ve onları kendi saraylarını inşa etmekle onurlandırdı. Böylece genç mimar, imparatoriçenin önünde kendini ayırt etme fırsatı buldu. Tüm projeleri onaylandı ve uygulandı.

Kış Sarayı

Anna Ioannovna'nın iktidara gelmesiyle yetenekli mimar hayatının çalışmasına başlar - kendisine St. Petersburg'daki ana kraliyet sarayının inşaatını tamamlaması talimatı verilir. Bartolomeo Rastrelli ne yapar? 1700'lerin başında inşa edilen Kışlık Saray, İmparatoriçe'ye küçük ve sıradan görünüyordu, bu yüzden ilham alan mimarın görkemli planını mutlu bir şekilde onayladı, buna göre dört bitişik ev satın almak ve muhteşem bir bina kompleksi inşa etmek gerekiyordu. onların yeri.

Birkaç yıl sonra, inşaat tamamlandı ve St. Petersburg sakinlerinin gözleri önünde, cepheleriyle Neva'ya bakan ve neredeyse yetmiş tören salonu ve yüzden fazla salon içeren dört katlı sağlam bir bina ortaya çıktı. yatak odaları, ayrıca tiyatro, galeri, şapel ve birçok ofis ve bekçi odası.

Saray ustaca ve zengin bir şekilde dekore edilmişti, yuvarlak rustik sütunlar ve alınlık heykelleri vardı ve evin birinci katının tamamını devasa galeriler işgal etti.kemerli.

Rastrelli'nin Kış Sarayı'nı yeniden yapmak zorunda kalması dikkat çekicidir. Yirmi yıl sonra Elizabeth Petrovna'nın s altanatı sırasında oldu.

Yeni imparatoriçe, Romanovların ana ikametgahını kirli ve statüsüne uygun bulmadı. Binanın yüksekliğini ve uzunluğunu artırmak istedi. Bunu yapmak için binayı yıkmak ve yerine dışişleri bakanlarını kabul etmeye ve bayram kutlamaları yapmaya daha uygun yeni bir bina inşa etmek gerekiyordu.

Bartolomeo Rastrelli'nin gözetiminde inşa edilen yeni Kışlık Saray'ın yapısı hakkında dikkat çekici olan nedir? Binanın bir buçuk bin odası vardı ve altmış bin metreküplük bir alanı kaplıyordu.

Kocaman bir dikdörtgen şeklindeki sarayın bir iç cephe bloğu ve geniş aralıklı sütunlar ve geniş pencereler, her türlü pencere arşitravları ve çok sayıda vazo ile donatılmış devasa, görkemli bir şekilde dekore edilmiş bir cephesi vardı. korkulukların üzerine yerleştirilmiş heykeller.

Hermitage olarak da adlandırılan Kışlık Saray'ın modern görünümünün, büyük mimarın son projesine neredeyse tamamen tekabül etmesi dikkat çekicidir.

Biron için Mimar

1730'larda Bartolomeo Rastrelli, Anna Ioannovna'nın gözdesi Biron ile yakın iletişim kurmaya başladı. Taçsız imparatorun himayesi altında mimar, mevcut imparatoriçenin kraliyet mimarı olur. Bu arada, on beş yıl sonra bir saray darbesiyle iktidara gelen Elizaveta Petrovna da keyif aldı.baş mimar olarak Rastrelli'nin hizmetleri.

Mimar, Biron için Mitava ve Rundale saraylarının inşası için projeler geliştirir ve uygular. Burada usta, baskın unsurun uzun bir merkezi gövde olduğu kapalı bir yapıya doğru çekilen büyük ölçekli binalar yaratır.

Her yeni çizimde Bartolomeo Rastrelli'nin sanatı gelişiyor ve gelişiyor, çizgiler ve teknikler daha plastik ve daha kabartmalı hale geliyor.

Yeniden inşa etme üzerinde çalışın. Anichkov Sarayı

Bir sonraki metresin gelişiyle, yetenekli mimar ilginç ve şaşırtıcı siparişler almaya başladı; bunlardan biri, Fontanka Nehri'nin setinde mimar Zemtsov tarafından başlatılan inşaatın tamamlanmasıydı.

Barok üslupta inşa edilen lüks yapı tarihe Anichkov Sarayı olarak geçmiştir. Bartolomeo Francesco Rastrelli, “H” harfi şeklinde sıra dışı bir binanın yapımını ve dekorasyonunu denetledi.

Yeniden inşa etme üzerinde çalışın. Peterhof

Rastrelli'nin bir sonraki siparişi Peterhof'u yeniden inşa etmekti.

Elizaveta Petrovna, ölen babasının evini tüm kalbiyle iyileştirmek ve zenginleştirmek istedi. Bunu yapmak için, binanın görünümünde o zamanın Petrine tarzını ve atmosferini korumayı emretti, ancak binaya modern ihtişam ve ölçek kazandırılmasını emretti.

Bartolomeo Rastrelli, saray kompleksini genişletmeyi ve değiştirmeyi başardı ve etkileyici merkez binasını neredeyse hiç değiştirmedi. Kenarlara binalar ekledi ve yenilerini dikti.pavyonlar, onları renkli galerilerle birleştirdi ve üçüncü katta inşa edildi ve pitoresk bir park sistemi geliştirdi.

Peterhof'un iç mekanının en göz alıcı öğesi, lüks yüzeylerle dekore edilmiş iki tonlu merdivenli kare ana salondur.

Burada her şey var - nesnelerin pahalı yaldızları ve şık duvar resimlerinin yanı sıra sıva, ahşap oymacılığı ve dövme.

Yeniden inşa etme üzerinde çalışın. Tsarskoye Selo

Yeniden yapılması gereken bir diğer önemli bina projesi, Tsarskoe Selo'daki kraliyet yazlık konutuydu. İmparatoriçesinin çok eski kafalı ve küçük olduğunu düşündü.

Catherine Sarayı'nı geliştirmek için ne gibi değişiklikler yapılması gerekiyordu? Bartolomeo Francesco Rastrelli, İmparatoriçe'nin arzularını tatmin etmek için ne paradan ne de başka bir yoldan tasarruf ederek Rus Barok tarzında yeniden inşa ediyor. Cepheleri ve heykelleri süslemek için yüz kilogramdan fazla altın gerekir.

Yeniden yapılanma sürecinde, mimar ana merdiveni sarayın güneybatı tarafına taşıyarak paralel, bitişik ön salonların uzunluğunu ortaya çıkardı; pencerelerin oyuklarını derinleştirdi, zengin bir ışık gölgesi oyunu oluşturdu; cepheleri alçı ve heykellerle süsledi, onları soluk mavi ve zengin altınla süsledi. Bütün bunlar, İmparatoriçe'nin sevgili sarayına şenlikli ciddi bir görünüm ve zengin bir duygusal ifade kazandırdı.

Yeni projeler

Ancak, mimariBartolomeo Francesco Rastrelli'nin işi, başkalarının projelerinin yeniden yapılandırılmasıyla sınırlı değildi. Mimar, lüks ve ciddi binalar inşa ettiği kendi yetenekli ve özgün çizimlerini yarattı. Bu yapılardan biri de Smolny Katedrali idi. Bartolomeo Francesco Rastrelli, Elizabeth Barok'unun gösterişli ve gösterişli tarzında, lucarnes ve alınlıklarla süsledi ve yumuşak açık maviye boyadı.

Kült binasının kompleksi alışılmadık ve özel bir şekilde yapılmıştır. Katedral beş kubbe ile inşa edilmiştir, ancak sadece bir tek kubbe (en büyük boyuta sahip olan) doğrudan tapınakla ilgilidir, diğer dördü ise çan kulesidir.

Mimarın bir başka yetenekli eseri de Stroganov Sarayı. Bartolomeo Francesco Rastrelli, üç binayı, ortasına bir arması olan bir revak yerleştirdiği ortak bir cepheye sahip bir binada birleştirdi ve ayrıca zengin sıva ve yaldızlı dövme korkuluklarla süslenmiş geniş bir ön merdiven ve dekore edilmiş geniş bir galeri yaptı. yaldızlı heykel ve büyük aynalarla.

Binanın içinde yüz yirmi sekiz metrekare alana sahip görkemli bir salon vardı.

Yaratıcılığın gün batımı

Elizabeth Petrovna'nın ölümüyle, görkemli ve pahalı Barok tarzı unutulmaya yüz tuttu, bu yüzden Bartolomeo Francesco Rastrelli işsiz kaldı. Yerini çağdaş sanatta daha bilgili yeni ustalar aldı. Hiçbir emri olmayan ve maddi sıkıntılar yaşayan yaşlanan mimar, talepte bulunmaya karar verir.tatil yapar ve görünüşte tedavi için İtalya'ya gider.

Burada mimar yoğun bir şekilde müşteri arıyor ama başarılı olamıyor. Buna paralel olarak, yetenekli Rastrelli, İmparatoriçe Catherine'in başka bir mimarın hizmetlerini kullandığını öğrenir. Böylece büyük İtalyan üzücü bir istifa ve bin rublelik iyi bir emekli maaşı alıyor.

Ailesiyle birlikte (mimarın sevgili bir karısı ve iki çocuğu vardı), Rastrelli Rusya'dan ayrılır. Yolda eski patronu Biron ile tanışır ve Rus İmparatorluğu'nun eski naibinin Courland mülkünü yeniden inşa etmek ve geliştirmek için anavatanına gider.

Yetenekli ustanın son eserinin, yetenekli usta tarafından şahsen Kont Panin'e on iki bin ödül talebiyle sunulan St. Simeon ve St. Anna Kilisesi'nin projesi olduğunu söylüyorlar. ruble. Ancak kont, mimarın ölümünden sonra kiliseyi çizimlere göre inşa etmesine rağmen, Rastrelli'nin dilekçesine cevap vermeyi gerekli görmedi.

Son günler

Ölümünden önceki son yılları büyük mimar, unutulmuşluk ve yalnızlık içinde geçirdi. Dünya sanatının artık yeni yaratımlarına ihtiyacı yoktu, kimse ondan yeni projeler ve binalar istemedi. Yetenekli usta günlerini hüzünlü ve kederli geçirdi. Karısının ölümünden sonra varlığı özellikle üzücüydü.

Tarihçiler ve sanat tarihçileri Rastrelli'nin kesin ölüm tarihini tam olarak bilmiyorlar. Muhtemelen, Mart-Nisan 1771'de öldü. Mezarının yeri hala bilinmiyor.

Ancak, büyük, paha biçilemez ve lüks bir miras bıraktı - harika eserleri,Yüzyıllar ve zorluklardan geçti. Hala dünyanın her yerinden gelen turistler arasında hayranlık ve zevk uyandırıyorlar.