Jan van Eyck, "Arnolfini'nin Portresi"

2024 Yazar: Leah Sherlock | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-17 05:52

"Arnolfinis'in Portresi" çok ilginç bir tablo. Jan van Eyck tarafından yapılan küçük bir resimden birçok ilginç şey öğrenebilirsiniz. Bu ressam, yeteneğiyle yalnızca bir sanatçıyı değil, aynı zamanda bir filozof-düşünürünü de cezbedebilir.

"Arnolfini'nin Portresi", Batı okulu tarafından Kuzey Rönesansı resminde sunulan en karmaşık eserlerden biri olarak kabul edilir. Bu resimde çok fazla gizem var. Van Eyck'in "Arnolfinis'in Portresi" adlı eserini sizlere sunuyoruz. Bu makalede bunun bir açıklamasını bulacaksınız. Ama önce bu şaheseri yaratan sanatçı hakkında birkaç söz söyleyelim.

Jan van Eyck hakkında biraz

Adı Jan van Eyck (yaşam yılları - 1385 (muhtemelen) - 1441). Bu ressam erken Rönesans dönemini temsil ediyor. Jan van Eyck, dini konularda 100'den fazla farklı kompozisyon tamamlamış bir portre ustasıdır. Çalışmalarında yağlı boya kullanan ilk sanatçılardan biridir. Aşağıda bir bilinmeyenin portresi var.1433 yılında yazılmıştır. Muhtemelen bu bir otoportredir. Resim, Londra Ulusal Galerisi'nde saklanmaktadır.

Jan van Eyck'in kesin doğum tarihini bilmiyoruz. Kuzey Hollanda'nın Maaseik şehrinde doğduğu bilinmektedir. Gelecekteki usta, 1426'ya kadar birlikte çalıştığı ağabeyi Hubert ile çalıştı. Kariyerine Lahey'deki kontların mahkemesinde başladı. Jan van Eyck, 1425'ten beri Burgonya Dükü İyi Philip III'ün saray mensubu ve ressamıdır. Bu ressamın yeteneğini takdir etti ve işi için cömertçe ödeme yaptı.

Van Eyck'in yağlı boyaları sadece geliştirmiş olmasına rağmen icat ettiği kabul edilir. Bununla birlikte, petrolün evrensel olarak tanınması ondan sonraydı ve bu teknik Hollanda için geleneksel hale geldi. Oradan Fransa ve Almanya'ya, ardından İtalya'ya geldi.

Şimdi sanatçıyı yücelten ve hala tartışmalara neden olan "Arnolfini'nin Portresi" tablosuna dönelim. Şimdi Londra'da, National Gallery'de, bilinmeyen bir kişinin portresi gibi.

Resim adı

Başlangıçta adı bilinmiyordu, ancak yüz yıl sonra bir envanter defteri sayesinde tanıdık. Kulağa şöyle geliyordu: "Karısı ile bir odada Hernoult le Fin'in büyük bir portresi." Hernoult le Fin'in Arnolfini (İtalyan) soyadının Fransızca şekli olduğu bilinmektedir. Taşıyıcıları, o dönemde Brugge'de şubesi olan büyük bir bankacılık ve tüccar ailesidir.

Resimdeki kim?

Düşünüldütuval uzun zamandır Giovanni Arolfini'yi karısı Giovanna Chenami ile tasvir ediyor. Ancak çiftin ancak 1447'de, yani tablonun ortaya çıkmasından 13 yıl sonra ve sanatçı van Eyck'in ölümünden 6 yıl sonra evlendiği 1997 yılında tespit edildi.

Bugün bu resmin Arnolfini'yi eski karısıyla ya da kuzenini karısıyla tasvir ettiğine inanılıyor. Bu kardeş Lucca'dan bir İtalyan tüccardı. 1419'dan itibaren Brugge'de yaşadı. Van Eyck portresini yaptı, bu da bu adamın sanatçının bir arkadaşı olduğunu gösteriyor.

Ancak van Eyck resminde tam olarak kimin temsil edildiğini kesin olarak söyleyemeyiz. Putin'in "Arnolfini Çiftinin Portresi" adlı tablosunda tasvir edilen şey hakkında pek çok şaka (Arnolfini'nin gerçekten ona dışsal bir benzerliği var).

Ancak, esprileri bir kenara bırakıp bu tuvalin açıklamasına devam edelim.

Tuval Oluşturma Zamanı

"Arnolfini'nin Portresi" resmi 1434'te Bruges'de yapıldı. O zamanlar bu şehir, tüm Kuzey Avrupa'nın ticaret yaptığı büyük bir ticaret merkeziydi. Buraya İskandinavya ve Rusya'dan kürkler ve keresteler, baharatlar, halılar, ipekler Doğu'dan Venedik ve Cenova üzerinden, portakallar, incirler, limonlar Portekiz ve İspanya'dan getirildi. Brugge şehri zengin bir yerdi.

Kadın kıyafetleri

Resimde tasvir edilen Arnolfini çifti zengindi. Bu özellikle şurada fark edilir:çamaşırlar. Karısı, ermin kürküyle süslenmiş bir elbise içinde tasvir edilmiştir. Yürürken birinin taşıması gereken uzun bir treni var. Böyle bir elbiseyle ancak aristokrat çevrelerde edinilmiş özel bir beceriyle hareket etmek mümkündü.

Van Eyck tablosundaki adamı giydirir

Koca, kırpılmış ve muhtemelen samur veya vizon ile astarlanmış, yanlarında serbestçe hareket etmesine ve hareket etmesine izin veren bir yarık bulunan bir manto içinde tasvir edilmiştir. Tahta ayakkabılar, bu adamın aristokrasiye ait olmadığını gösteriyor. Sokakta çamura bulanmamak için beyler sedyeye ya da at sırtına bindiler.

Bordo modası

O zamanlar Avrupa'da bir Burgonya modası vardı ve onu Arnolfini çifti takip etti. Bu, Burgonya Dükalığı'nın güçlü kültürel ve politik etkisinden kaynaklanıyordu. Burgonya sarayında sadece kadın giyimi değil, erkek giyimi de abartılı idi. Silindir şapkalar ve büyük sarıklar erkekler tarafından giyilirdi. Damadın elleri gelininki gibi bakımlı ve beyazdır. Dar omuzları, hiçbir şekilde fiziksel güçle değil, toplumda bir konum elde ettiğini gösteriyor.

Oda Mobilyaları

Tuvalde tasvir edilen yabancı tüccar, Bruges'de aristokrat lüks içinde yaşadı. Aynası, avizesi, doğu kilimleri vardı. Evdeki pencerenin üst kısmı camlı ve masada pahalı portakallar var.

Yine de, van Eyck ("Arnolfini'nin Portresi") dar, kentsel tarzda bir odayı tasvir etti. Tüm kentsel odalarda olduğu gibi, ortama yatak hakimdir. Gündüzleri perde onun üzerine açılır veaynı odada, yatakta oturan misafir aldı. Geceleri alçaldı ve "oda içinde oda" ortaya çıktı - kapalı bir alan.

Odanın iç detayları

İç mekanı betimleyen van Eyck, onu gelin odası olarak resmediyor. "Arnolfinis'in Portresi" tablosundaki odadaki nesnelerin gerçekçi tasviri sayesinde birçok gizli anlam katar. Üzerinde tasvir edilen semboller çoktur.

Örneğin, Tanrı'nın her şeyi gören gözünün sembolü, izleyiciye görünmeyen, ancak odada bulunan iki kişinin figürlerini yansıtan yuvarlak bir aynadır.

Pencere kenarındaki portakallar ve alçak masa, cennetsel mutluluğun ipucu. Düşüş bir elma ile sembolize edilir. Sadakat küçük bir köpek demektir. Ayakkabılar eşlerin sevgi ve bağlılığının bir simgesidir. Tespih dindarlığın, fırça ise saflığın simgesidir.

Gün boyu yanan avizedeki bir mum, törende Kutsal Ruh'un mistik varlığını sembolize eder. Duvarda, sanatçı tarafından kasıtlı olarak vurgulanan bir yazı okunur: "Jan van Eyck buradaydı." Böylece bu ressamın, eski Hollandalıların nişanlanma geleneğinde kilisede değil, evde tanık rolünde olduğu anlatılıyor.

Bu tablo, düğün töreninin görsel bir kanıtıdır. Ayrıca evlilik cüzdanı olduğunu da söyleyebiliriz. Ne de olsa, uzak duvardaki imza, rolü olan bir tanığın varlığını belgeliyor.ressam. Bu resim, yazar tarafından imzalanmış, sanatta ilklerden biridir.

Kadın imajının bazı detayları

Gelin tuval üzerine şenlikli, lüks bir elbise giyiyor. Sadece 19. yüzyılın ortalarından itibaren beyaz bir gelinlik moda oldu. Bazı araştırmacılara göre yuvarlak göbeği hamilelik belirtisi değil. O, oldukça dar altılmış küçük bir sandıkla birlikte, o sırada (Gotik çağın sonlarında) var olan güzellik standardı fikrine tekabül ediyor.

Bu kadının giydiği madde miktarı da o dönemde hüküm süren modaya tekabül ediyor. Araştırmacılara göre bu sadece bir ritüel jest. Evliliğe ve aileye yönelik tutuma uygun olarak doğurganlığı ifade etmek amaçlanmıştır. Ne de olsa, "Arnolfini'nin Portresi" resmi, üzerinde temsil edilen çiftin düğünü vesilesiyle sanatçı tarafından boyandı. Bununla birlikte, kadının elinin tuval üzerindeki konumu, hamile olma olasılığını akla getiriyor, ancak bu hareketle sadece elbisesinin eteğini kaldırdığı varsayılabilir.

Sol elin evliliği

Arnolfini örneğinde bir evlilik sözleşmesinin gerekli olduğu göz ardı edilemez, çünkü resmin sözde "sol elin evliliği" ile ilgili olduğu açık. Damadın töre gereği gelinin elini sağıyla değil soluyla tuttuğunu tuvalde görüyoruz. Bu tür evlilikler, sosyal statüde eşit olmayan eşler arasında yapılır ve 19. yüzyılın ortalarına kadar devam ederdi.

Bir kadın genellikle alt sınıftan gelirdi. Oçocukları ve kendileri için miras haklarından feragat etmeleri gerekirdi. Buna karşılık, kadın kocasının ölümünden sonra belli bir miktar aldı. Evlilik sözleşmesi, kural olarak, düğünün ertesi sabahı düzenlenirdi. Bu nedenle, evlilik morganic olarak adlandırılmaya başlandı (Almanca "morgen" kelimesinden "sabah" anlamına gelir).