Pukirev Vasily Vladimirovich: biyografi, eğitim, sanatçının kariyeri, resimler

2024 Yazar: Leah Sherlock | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-17 05:52

Vasily Vladimirovich Pukirev, Rus bir tür resim sanatçısıdır. 19. yüzyılın 60'larında, en umut verici genç sanatçılar arasındaydı. Ancak Vasily Pukirev'in tek ünlü tablosu "Eşitsiz Evlilik" dir. Vasily Pukirev'in biyografisi ve çalışması - bu makalenin ilerleyen bölümlerinde.

Biyografi

Vasily Vladimirovich Pukirev 1832 yılında Tula eyaletinde doğdu, kesin doğum tarihi ve yeri bilinmiyor. Köylü bir ailede büyüdü, ancak erken yaşlardan itibaren çizime yöneldi ve ailesi, ikon resmi çalışmasına izin verdi. Genç Vasily bu beceride büyük adımlar attı. Bir gün yeteneği Moskova'dan gelen bir ikon alıcısı tarafından fark edildi ve çok takdir edildi. Genç adamı onunla gitmeye ve sanat enstitüsüne girmeye davet etti. Ebeveynlerinin kutsaması ile Vasily yola çıktı. Moskova Resim, Heykel ve Mimarlık Okulu'na resim profesörü Sergei Konstantinovich Zaryanko'nun kursunda girdi.

Acemi sanatçının başarısı gerçekten mükemmeldi - daha 1850'de18 yaşındaki Pukirev'e spor salonu çizim öğretmeni unvanı verildi ve 1855'te niteliklerini sınıf dışı bir sanatçıya yükseltti (sanatsal derecesini yükseltmesine izin veren gümüş bir madalya). Aşağıda Vasily Pukirev'in 1855'te bu madalyayı aldığı "M. N. Obleukhova'nın Portresi" tablosu yer almaktadır.

Vasily profesyonel gelişimine devam etmemeye karar verdi ve 1858'de "özgür sanatçı" unvanıyla mezun oldu. Bununla birlikte, 1860'ta yine de enstitü komisyonuna "Kız" adlı bir portre çalışması sundu ve bunun için tarihsel, tür ve portre resminde akademik bir derece aldı. 1861'den beri Vasily Vladimirovich Pukirev okulunda öğretmen oldu ve kendi topraklarında devlete ait bir daireye yerleşti. 1862'den 1863'e kadar sanatçı, okul müdürlüğü tarafından hayırsever sanatseverler derneği pahasına gönderildiği yurt dışındaydı. Gezinin amacı "sanat galerilerini görmek ve resim sanatı eserleriyle tanışmak" idi.

1863'te Vasily Pukirev'in "Eşitsiz Evlilik" adlı tablosu akademik sergide sunuldu. Sanat eleştirmenleri ve sanatseverler arasında olağanüstü bir sansasyon yarattı, fikrin tazeliği ve uygulama kalitesi ile herkesi şaşırttı ve benzer bir arsanın resimleri için alışılmadık derecede büyük bir boyut - 173 x 136,5 cm Bu resim için Vasily Vladimirovich Pukirev resim profesörü unvanını aldı ve başka bir yurtdışı gezisinde para aldı - Mayıs ayından beri seyahat ediyorTemmuz 1964'e kadar.

60'ların ikinci yarısında ve 70'lerin başında Vasily Vladimirovich Pukirev'in resimleri başarılı olmalarına rağmen "Eşitsiz Evlilik"i geçemedi. 1873 yılında sağlık sorunları nedeniyle sanatçı öğretmenliği bırakmak zorunda kaldı. Resim yapmaya devam etti, ancak her yeni çalışma açıkçası bir öncekinden daha zayıftı. 70'lerin ikinci yarısında, Pukirev tekrar ikon resmine başladı - o dönemin ikonları Tutku Manastırı Kilisesi ve Hayat Veren Üçlü Kilisesi'nde tutuluyor.

1879'da Vasily Pukirev'in eski meslektaşları onun için okuldan bir emekli maaşı aldı, ancak bu yeterli değildi. Sanatçının sağlığı kötüleşiyordu ve 80'lerin başında illüstrasyonlar aldı - Nikolai Vasilyevich Gogol'un "Ölü Ruhlar" ve Ivan Sergeevich Turgenev'in "Bir Avcının Notları" eserleri için çizimler yarattı. "Ölü Ruhlar" için çizimlerden biri aşağıda görülebilir.

1 Haziran 1890'da unutulmuş sanatçı Vasily Pukirev açlık ve yoksulluk içinde öldü. Vagankovski mezarlığına gömüldü. Sanat eleştirmeni Andrey İvanoviç Somov, "Güzel Sanatlar Bülteni" dergisinin ekinde yayınlanan küçük bir ölüm ilanı yazdı:

Yoldaşları ve öğrencileri arasında, Rus sanat tarihinde sıcak ve kalıcı bir hatıra bıraktı - kısa da olsa parlak bir iz.

Eşit olmayan evlilik

Vasily Vladimirovich Pukirev'in ana eseri "Eşitsiz Evlilik" ortaya çıktıRusya'da kolaylık evlilikleri konusunun özellikle akut olduğu zaman. 19. yüzyılın ortalarına kadar her 10 aile birliğinden 8'i maddi kazanç temelinde, sadece 2'si aşk üzerine kurulmuştu. 1854'te, Ostrovsky'nin “Yoksulluk bir mengene değil” oyununun galası Maly Tiyatrosu sahnesinde gerçekleşti ve 1861'de Kutsal Sinod, büyük bir yaş farkı olan evliliklerin yasaklandığını ilan etti. Sadece üç yıl sonra, "Eşitsiz Evlilik" gün ışığına çıktı - her zamanki kadar alakalı ve güncel bir resim. Ne de olsa çeyizlik kadınlarla evlenmek isteyen birçok zengin yaşlı adam ve zengin yaşlı hanımlarla evlenmek isteyen genç yoksullar bu kilise yasağına çileden çıkmış ve kaldırılmasını talep etmişti.

Tuval, genç bir kızla yaşlı bir adamın düğün törenini tasvir ediyor. Sanatçının kendisi de resimde tasvir edilmiştir - gelinin arkasında duran ve olanlardan açıkça mutsuz olan sağdıç şeklinde.

Sanatçının stüdyosunda

Vasily Pukirev'in bir sonraki büyük resmi, yurtdışından döndükten hemen sonra 1865'te boyanmış "Sanatçının Atölyesinde" idi. Pukirev'in kendisi sanatçı olarak tasvir edilmiştir. Stüdyosunda, bir sanat eleştirmenine büyük bir ikonu gösterirken, rahipler seküler bir konuyla ilgili bir tabloyu inceler. Bir hizmetçi çekinerek odaya bakar - muhtemelen eve giren kilisenin temsilcilerine bakmak için. Resimdeki en ilginç şey, Pukirev'in atölyesinin düzenlenmesi. Yazarın, ikonaların ve resimlerin gerçek bir örneğini mi betimlediği kesin olarak bilinmemektedir.kurgusal bir olay örgüsü canlandırdı.

Kadınların Kıskançlığı

Vasily Vladimirovich Pukirev bu resmi 1868'de yaptı ve "Eşitsiz Evlilik" başarısına ilk yaklaşanlardan biri oldu. Resmin öne çıkan özelliği, izleyicinin kucaklayan bir erkek ve bir kadın arasında hemen ayrım yapmadığı çok karanlık bir penceredir. "Kıskanç Karısı" ("Bir Kadının Kıskançlığı") adı açıkça ironiktir - sanatçının talihsiz bir kadının yüzünü tasvir ettiği acıma ve üzüntü ile onu kınadığını söylemek zor. Kıskanç kadın şüphelerinde yanılmadı ve sadakatsiz kocasının izini sürerek kendini onun ihanetiyle karşı karşıya buldu. Köyden büyük şehre taşınan Pukirev, ilk önce laik bir yaşam biçimiyle karşılaştı - talihsiz şehir kadınlarının kaderinde maddi değerler, ihanetler. Zenginlerin ve aristokratların tüm bu yaygarası, sanatçı için açıkça iğrençti. Toplumun sorunlarına dikkat çekmek isteyen Vasily Vladimirovich, onları tuvallerinin merkezi haline getirdi.

Deacon, Son Yargının resmini köylülere açıklıyor

Bu resim de 1868'de Vasily Pukirev tarafından boyanmıştır, ancak burada olay onun çocukluğundan ve gençlik anılarından alınmıştır - basit bir köylü kulübesinin içinde, bir köy katibi, özel bir resmi örnek olarak kullanarak köylülere anlatıyor Son Yargı ve sonuçları hakkında. "Sanatçının Stüdyosunda" tuvalinde olduğu gibi, burada günlük yaşamın gerçekleri çok ilginç - kulübenin genel görünümü, mobilyaları, köylü kıyafetleri, duvar ikonları. Hareketler de karakteristiktir - kadınlar tutarbaşı eliyle diyakozun sözlerini düşünürken küçük çocuk dehşet içinde annesine sarılır.

Kuş yuvası olan çocuk

"Deacon" tablosundaki köylü çocuk, Pukirev'in resimlerinde bu tür ilk kahraman değil. 1856'da okulda okurken sanatçı, "Kuş Yuvalı Çocuk" resminde küçük bir köylüyü zaten tasvir etti. Bir orman nehrini geçmek üzere olan dalgın bir çocuğu tasvir ediyor - elinde bir kuş yuvasını dikkatlice tutuyor. Çocuğun düşen yuvayı yerden mi yoksa kendi başına mı daldan çıkardığı bilinmiyor. Bir şey açık - çocuğun nazik yüzü onu hiçbir şekilde kuş barınaklarının zorbası ve yok edicisi yapmaz. Büyük olasılıkla, yerde bir yuva buldu ve gelecekteki civcivlerin avcıların pençesinden ölmesini önlemek için onu eve getirmeye karar verdi.

Tacir bir aileden resim yaparak çeyiz almak

Vasily Vladimirovich Pukirev'in evlilik teması ve onun iğrenç, maddi yönü üzerine bir başka tablosu. Resim, zamanına göre ortak bir olay örgüsünü göstermektedir - gelinin ailesi, çeyizini düğünden birkaç gün önce damadın evine göndermek için toplar. Bu prosedürün gelinin ailesi için ne kadar tatsız olduğu açıktır - kapıda süreci izleyen damadın gururlu pozu, elbisenin kalitesinde açıkça kusur bulan listeli katipin tatsız figürü. Gelin, ablası veya kız arkadaşıyla birlikte bu görüntüyü dehşet içinde izliyor. Bu sırada gelinin annesi en küçük kızıyla birlikte çamaşırları bir sandığa koyar. Yüzü açıkça soyutlama girişimini ifade ediyorolanlardan.

Tuval 1873'te yaratıldı, önceki resimlerde olduğu gibi, fakir bir tüccarın evinin yaşamı ve mobilyaları burada ilginç - mütevazı mobilyalar, birkaç tablo ve tavandan asılı bir kanarya ile bir kafes.

Gecikmiş borçların tahsilatı

1875'teki bu resimle Vasily Vladimirovich Pukirev tekrar köylü temasına döndü. Başka bir üzücü hikaye tasvir ediliyor - dizlerinin üzerinde bir kadın icra memuruna ineğini almaması için yalvarıyor. Açıkçası, sığırlar, o zamanlar köylülerin her tarafa empoze edildiği bazı borçlar nedeniyle ellerinden alınıyor - sanatçı bunu ilk elden biliyordu, çünkü resimde çok fazla samimi acı var. Aydınlatma çözümü çok ilginç - sanki bir sahnede dua eden köylü kadın ve icra memuru ışıkta, kadının ailesi gölgede kalıyor. Tüm umutsuzlukları bununla ifade edilir - yakındalar, ancak olanları hiçbir şekilde etkileyemezler.

Bölünen düğün

Vasily Pukirev'in beğeni ve başarı kazanan son tablolarından biri 1877'de yapılan bu tabloydu. Resmin ikinci adı - "Bigamist" - izleyiciye düğünün kesintiye uğramasının ne olduğunu ve gelinin neden bilincini kaybettiğini kolayca açıklar. Damadın yanındaki siyah cüppeli kadın onun karısıdır. Düğün konulu başka bir konu sergide yine bir sıçrama yaptı: aynı anda iki kadını aldatmak ve başka biriyle yeniden evlenmek isteyen kaçak bir koca - bu, 19. yüzyılın sonunda yaygın bir sorun haline geldi. Tuval anlıklığıyla dikkat çekiyor - tüm figürler canlı görünüyor,izleyici onlara dikkat etmeden sadece bir saniye önce dondu.