Tricks - bilim mi, sihir mi yoksa büyücülük mü?

2024 Yazar: Leah Sherlock | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-17 05:52

Tricks, izleyicinin bir saniyede çözmesi gereken eğlenceli ve esprili bir bilmecedir. Çünkü türün yasası hız, dolaysızlık gerektirir. Halkın gördüklerini anlayacak zamanı yoktur. Bir sihir diğerini takip ediyor ve öyle görünüyor ki olağan ve yerleşik dünya düzeni, birbiri ardına gelen inanılmaz dönüşümlerin baskısı altında çöküyor.

İlk Hileler (Antik Mısır)

Nil kıyısındaki kayalar ve onlara MÖ 1260 civarında oyulmuştur. e. Ebu Simbel tapınağı… İnsanlar tarafından bilinen ilk yanılsama aygıtı olarak kabul edilebilir. Yılda iki kez, doğum gününde ve tahtın giriş gününde, Firavun Ramses II içinde ortaya çıktı. Gizemli bir atmosfer, yüzlerce insan bir mucize bekliyor, tapınak rahipleri eski büyüleri ve sihirli formülleri okuyor. Bulutları delip, firavunu insanlara ifşa etmesi için güneşi çağırırlar. Ve bir mucize olur. Doğru zamanda, sanki rahiplere itaat edercesine, eğimli bir güneş ışını dar bir kapının ağzını deler, alçak ve karanlık bir odaya girer ve karanlıkta hükümdar figürünü aydınlatır.

Eski papirüs töreni böyle tanımladı. Bu gizemin çözümü bulunduantik uygarlığın araştırmacıları sadece yirminci yüzyılda. Tarih öncesi mimarlar, tören günlerinde güneş diskinin nerede ve ne zaman doğacağını tam olarak biliyorlardı. Tapınağın kapılarını, ışının odaya girdiği güneşin hareketine ve II. Ramses'in bulunduğu odaya göre yönlendirebildiler. Bu illüzyonun etkisi şaşırtıcıydı - denekler, armatürün kendisinin cetveli gösterdiğine içtenlikle inanıyordu.

Bu tarihi gerçek, şu soruya olası cevaplardan birini sağlayabilir: "Hile nedir?" Bunun, istenen sonucu elde etmek için birikmiş bilginin kullanılması olması mümkündür! Bu cevap oldukça olası.

Antik Yunanistan'ın Manipülatörleri

Rahiplerin mistik yanılsamaları gözden kaçmazdı. Antik Yunanistan'da, Greko-Pers savaşları sırasında sihirbazlar ortaya çıktı. Ama sanatlarını tapınaklarda değil, panayırlarda sergilediler. Şaşırtıcı bir şekilde, gramer ve retorikçi Alkifron'un (MS 3. yüzyıl) yazılarında, bugüne kadar hayatta kalan bir numaradan söz edilir. Kitabında gezici bir sihirbazın masaya nasıl üç kadeh koyduğunu ve üç tane çakıl taşı koyduğunu anlatıyor. Çakıl taşları inanılmaz bir şekilde hareket etti - bir kadehin altına girdiler, sonra kayboldular ve sihirbazın ağzına girdiler. Ve bundan sonra tamamen ortadan kayboldular, ancak illüzyonist onları izleyicilerin ceplerinden, kulaklarından veya saçlarından çıkarmaya başladı. Seyirci güldü ve oyuncunun çevikliğine hayran kaldı, çünkü sihir numaraları her şeyden önce esprili ve eğlenceli bir performans.

Bilim ve şarlatanlık arasındaki yanılsama

Ortaçağ Avrupa'sında yanılsama sanatının gelişimi, oldukça bilimsel deneylerle yan yana gitti. Büyü ve şarlatanlığın nerede olduğunu ve kimya veya optik alanındaki deneylerin nerede olduğunu kimse ayırt etmedi. Bu, isimleri bugüne kadar hayatta kalan birçok ünlü tarafından yapıldı. Ünlü astrolog ve kahin Michel Nostradamus (1503-1566) hileler göstermekten çekinmemiştir. Bu, elbette, mucizelere ve gizemli fenomenlere hevesli izleyici üzerindeki etkisinin derecesini artırdı. Büyük mistiğin gösterdiği optik deneyimin bir açıklaması korunmuştur. Asistanlar, tavandaki açılış panelinden bebeği indirdi ve ardından geri kaldırdı ve kapağı kapattı. Seyirciler bunu duvardaki üç yüzlü şeffaf prizmanın monte edildiği dar bir boşluktan izlediler. "Ters" bir etki verdi. Bebeğin aşağıdan yükseldiği ve orada kaybolduğu görülüyordu. Seyirciler daha sonra odaya alındılar ve zemini incelediler. Ama taştan yapılmıştı, ben ve içinde herhangi bir gizli kapak yoktu.

Sanat eserlerinde yansıma

İllüzyon gösterilerinin popülaritesi Orta Çağ'da o kadar yaygınlaştı ki birçok yazar ve sanatçı bu konuyu görmezden gelemedi. Büyü veya hile unsurları içeren bazı anları çalışmalarına yansıttılar. Bilim, büyü veya sanat - bu fenomenin kısa bir tanımını yapmak zordur. Ancak iyi bilinen klasik eserler, ortaçağ kültürü üzerindeki etkilerini gösterir.

Hollandalı sanatçı Pieter Brueghel the Elder (c. 1525–1569)resimlerinden biri sihirbazın tahttan devrilmesini tasvir etti. Gezici sanatçılar tuvalde şeytan kılığında tasvir edildi. Başka bir Hollandalı olan Hieronymus Bosch (1450-1516) da eserinde gezgin sihirbazlar, sihirbazlar ve büyücüler imajına dönmüştür.

Ortaçağ kültürünün uzmanı Goethe (1749-1832) "Faust" adlı eserinde ayrıca Orta Çağ'ın büyülü resimlerini de resmeder. Masadan fışkıran ve yanan şarap, kendini Margarita'nın prangalarından kurtarır. Başsız, kopmuş kafasını ellerinde taşıyor. Bütün bu hileler, hüner gösteren sanatçıların repertuarının temelini oluşturmuştur. Bu kadar uzun süre sırları ve çekicilikleri nedir? Görünüşe göre, insanların gizemi aşma arzusu ve mucizelere olan sarsılmaz inancı.

Rusya'ya sızma

Rusya'da ilk ciddi illüzyon gösterileri yabancı konuk sanatçıların katılımıyla gerçekleştirildi. O zamanın en büyük tiyatrolarında yapıldılar. Moskova'da Maly Tiyatrosu'nun yeriydi ve St. Petersburg'da Alexander Tiyatrosu sahnesinde yabancı illüzyonlar gösterildi. Bu zamana kadar, illüzyon sanatı dönüştürülmüştü. O zamanın teknik yeniliklerini yaygın olarak kullanmaya başladı. Sihirbazların ve büyücülerin ucuz panayır gösterilerinden keyif aldığı günler geride kaldı. Mevcut tüm araçlarla, seyirciyi sihir numaralarının ciddi olduğu fikrine yönlendirdiler.

Rusya'daki yabancı konuk sanatçılar

19. yüzyıl, Rusya'da bu tür fikirlerin gösterilmesi açısından özellikle zengindi. Sanatçıların çoğu kendi türlerinin gerçek ustalarıydı.

Karl Hermann, ünlü Avrupalı büyücüler ailesinin bir temsilcisidir. Sanatsaldı, gösteriler sırasında çok şaka yaptı ve seyirciyi asistanı yaptı. Aynı zamanda, büyük illüzyon ekipmanı kullanmaya başlayan ilk kişilerden biriydi. Repertuarında "Havadaki çocuk" numarası vardı - sanatçı elini uzun bir direğe yasladı. Aynı zamanda, bacakları yerden yırtıldı. Seyircinin isteği üzerine sanatçı aynı şişeden sütten şampanyaya kadar çeşitli içecekler döktü.

Moskova'ya turneye gelen Karl Meckgold, halkı o kadar büyüledi ki, o dönemin gazeteleri sanatında onu Schiller ve Mozart ile karşılaştırdı. Sanatçının elinde bir bakır para kurbağaya dönüştü ve bu da kanarya oldu. Seyirciler sanatçıya eşarplar, saatler, mücevherler verdi. Bütün bu eşyalar kapalı bir kutu içinde duvara asılı bir kemanda son buldu.

Büyücü ve sihirbaz Bartolomeo Bosco, talepkar halkı boyun eğdirdi. Mısır büyüsü performansları, coşkulu tepkilerin telaşına neden oldu. Sanatçı, seyircinin önüne kolsuz bir takım elbise içinde çıktı. Kullandığı tüm aksesuarlar son derece basitti - ince ayaklı açık masalar, içinde bir şeyler saklayacak masa örtüleri yoktu. Sanatçının arzusuna uyarak nesnelerin gerçekten kaybolduğu ve ortaya çıktığı görülüyordu. İzleyici, Bosco'nun gösterdiği deneylerin (hilelerin) sihirli olduğu konusunda hemfikirdi.

İlk Rus sihirbazlar

Hayıryabancı meslektaşlarından ve Rus sihirbazlarından geride kaldı. Tarih, bazılarının isimlerini korumuştur. 1828'de Rogozhskaya Zastava'nın arkasında hayvanları yemlemek için bir arena vardı. Orada belirli bir Karasev konuştu - "olağandışı mekanik deneyler" gösterdi. İzleyicinin gözetimi altında, sanatçı manuel bir kronometreyi bir kutuya sakladı, ancak ortadan kayboldu. Saatin yerine bir kuş çıktı. Aynı kutuya gizlenmiş mücevher de izleyicinin cebinde bulundu.

Tver Kapıları yakınlarındaki başka bir amfitiyatroda sihirbaz Solovyov sahne aldı. Posterde kendisine "yanmaz adam" dedi. Deneyleri (stunts) ateşle ilgiliydi.

1835'te eski tamirci Nikulin, büyülü performansını Moskova'daki Maly Tiyatrosu sahnesinde gösterdi. Yetenekli bir zanaatkar, gösterilerinde kendi yaptığı birçok illüzyon cihazı kullandı. Ayrıca Kuparenko, Vasily Korchagin ve Ivan Martin gibi Rus sihirbazların aynı yıllardaki performansı hakkında da bilgi vardı.

Her ne kadar halkın yerli Rus sanatçıların performanslarını yabancı meslektaşlarının performanslarından daha soğuk algıladığını belirtmek önemli olsa da. Rus dilinin sözlükleri, "odak" kelimesinin anlamı aracılığıyla Rusya'daki bu tür sanatlara karşı tutumu yansıtır - gülünçlük, bela, aldatma.

Sovyet döneminde

Şüphesiz, Sovyetler Birliği'ndeki en güçlü gelişme yanılsama sanatıydı. Yeni illüzyon sürüşleri ve küçük sayılar oluşturuldu. Yavaş yavaş, Rus sihirbazların geleneksel olarak kendileri için aldıkları akılda kalıcı yabancı isimler geçmişte kaldı. karşı tutumsanatçılar ve odağın ne olduğu konusunda bir anlayış. Bu olgunun büyülü ve mistik arka planı geçmişte kaldı. Türün en iyi temsilcileri seyirciyi oyuna davet ediyor ve “Şimdi aldanacaksınız ama bu aldatmacayı ortaya çıkarabilirsiniz” diyor gibiydi.

Ünlü illüzyonist E. T. Keogh, ilk Sovyet kadın illüzyonist Cleo Dorothy (Klavdia Karasik) bu tür ustaların sayısına bağlanabilir. İllüzyonda teknik yenilikleri kullanma geleneği Anatoly Sokol tarafından parlak bir şekilde devam ettirildi. Otar Ratiani, G. Wells'in romanına dayanan orijinal cazibe "Görünmez Adam"ı yarattı. Sovyet sirkinin yanıltıcı müziğinin bir başka başyapıtı da Ilya Symbolokov'un "Water Extravaganza"sıdır. Ve Anatoly Shag-Novozhilov'un performansının sonunda, sirk arenasında bütün bir kulaklı çavdar ve halk dansları alanı ortaya çıktı. Sovyet sirkinin sanatçıları sadece numaralar göstermekle kalmadılar, sanatlarını geliştirdiler, onu sosyal ve güncel hale getirdiler.

Mucizeler asla bitmez

Peki hilelerin taşıdığı çekicilik nedir? Herkes kendi elleriyle sihir yapabilir - görünüşe göre, bu tam olarak onların popülerliği ve uzun ömürlülüğüdür. Sonuçta, profesyonel bir sanatçı-büyücü olmak gerekli değildir. Çok sayıda mevcut literatür, basit ama etkili numaralarda ustalaşmayı mümkün kılar. Evet ve bunun için büyük aksesuarlar gerekli değildir - bir iskambil destesi, bir mendil, birkaç madeni para veya top. Seyircinin şaşkın bakışları, bir zaman makinesi gibi, icracıyı binyılların derinliklerine, yüzyılların derinliklerine aktarmayı başarıyor. Sonuçta, eski Mısırlılar böyle baktı1260 yılında Firavun Ramses tapınağında gerçekleşen mucizeler.