Mükemmel tekerlemeler nelerdir? Tarihsel inceleme

2024 Yazar: Leah Sherlock | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-17 05:52

Tam kafiye, art vurgulu ünlülerin ve ünsüzlerin nitelik ve niceliğinin eşleşmesidir. Ne kadar çok eşleşen ses olursa, doğruluk o kadar yüksek olur. Yani örneğin “kase - alçak”, “sokak-tavuk”, “koş - nefes al” gibi seçenekler doğrudur. İki veya daha fazla sesin çakışması varsa bir kafiye yeterli kabul edilir. Bir sesli harfin çakışması yeterli değildir. Yani, "she is the soul" çifti bir kafiye değil, "she is the moon".

Kesin kafiye bir (bazen iki) ses çakıştığında ortaya çıkar. Satırların sonunda vurgulanmamış hecelerde bulunan ünsüzlerin sesindeki farklılıklar ile karakterizedir. Bir şiirdeki hatalı tekerlemeler doğru olmaktan çok daha fazlası olabilir. Bu, kompozisyonun bir eksikliği değil - tam tersi, yanlış tekerlemeler heceyi büyük ölçüde süslediğinden, onu daha çeşitli hale getirir: “çatıda - duyuyorum”, “akşam - omuzlar” vb.

Fonetik ve grafiksel doğruluk

Fonetik olarak doğru kafiyevurgulu bir sesli harften ayetin sonuna kadar eşleştirmeyi ima eder.

Grafik olarak doğru kafiye, seslere ek olarak harflerin çakışması olduğunda dikkate alınır.

Örneğin, "esinti - pirinç" kafiyesi yalnızca fonetik olarak doğrudur, oysa "esinti - ödül" veya "esinti - kapris" kafiyesi her iki anlamda da doğrudur.

Zengin kafiye

Bu form, ön gerilimli (referans) ünsüz sesin bir çakışması varsa gerçekleşir. Erkek tekerlemeler zengin kabul edilir (son heceye vurgu): “su mikadır”, “sen Neva'sın”; kadınlardan farklı olarak (sondan bir önceki heceye vurgu): “su - özgürlük”, “kelime - tekrar”.

Rus klasisizminin şiirinde tam tekerlemeler

Rus edebi klasisizmi XVIII-başlangıçta geliştirildi. 19. yüzyıl ve yüksek temalar, stil titizliği ve belirli ideal görüntülerin yaratılması ile ayırt edildi. Bu eğilimin önde gelen temsilcileri G. R. Derzhavin, A. P. Sumarokov, M. V. Lomonosov ve D. I. Fonvizin idi. Klasik şiir geleneğinde tam kafiyeler nelerdir? A. D. Kantemir'in şiirinden başlayarak ve G. R. Derzhavin'in (XVIII. yüzyıl) ilk çalışmalarına kadar, Rus şiiri grafik olarak doğru tekerlemelerle ayırt edildi:

Şu anki saatin olmayacağı gibi

Azizler ve kahramanlar; insanlar soğuk

Berber-tıraş ve tüm Busurman eğilimi, Eski babaların geleneğinde yürümeyin"

(A. D. Kantemir "Bu dünyanın haline. Güneşe doğru").

Bazı özgürlüklere bazen izin verildi, ancak daha çok istisna olarak. Ancak, zaten geç Derzhavin (19. yüzyılın başı) kafiye geleneklerini ihlal ediyorklasik dönem:

Tanrım! krala kararını ver

Ve kralın oğluna gerçek, Evet insanlara hizmet verilecek

Ve koruma ve ödül.

(G. R. Derzhavin "Süleyman'ın Yargı Koltuğuna Girişi", 1979).

Başka bir örnek:

Bu fiille uçurumlar titredi, Yer altının uçurumundan

Dinlendiği ateşin yatağından"

(G. R. Derzhavin "Saul'un İyileşmesi", 1809).

Bu örnekte tam tekerlemeler nelerdir? Fonetik olarak doğru kafiyenin grafiğe baskın olduğunu görüyoruz, aynı zamanda kafiye eksikliği de var: “uçurum yerin altında” ve “gerçek bir ödül”. Derzhavin, klasik kafiye anlayışından yola çıkarak şiirsel üslubun belirli bir yenilikçisi olarak hareket eder. Aynı zamanda, şairin üslubu, tuhaf bir hantallıkla ayırt edilmesine rağmen, yine de Derzhavin'in öncüllerinden daha derin ve daha özgün hale gelir.

19. yüzyıl şiirsel gelenekleri

19. yüzyılın Rus şiiri Derzhavin'in özgürlüklerini desteklemez ve klasisizm geleneklerine bağlı kalmaya devam eder, tam tekerlemelerin ne olduğunu açıkça tanımlar. Bununla birlikte, yüzyılın başında, V. A. Zhukovsky ve A. S. Puşkin, belirli bir şiirsel özgürlüğe izin veriyor - kesin son armonilerden bazı küçük sapmalar. Örneğin, son sesin kesilmesi nedeniyle "th": "Eugene - gölgeler", "haraç - alkış"; "g-x" son seslerini kafiye yaparak: "arkadaş - ruh", vb.

19. yüzyılın ikinci yarısı, kafiye doğruluğu açısından daha az katılıkla karakterize edilir. Örneğin, izin verilen“u” ve “s” seslerinin ünsüzleri: “kötü - yapacağım”, “salonlar - kırmızı” (N. A. Nekrasov, A. A. Fet); homojen sesli ve sağır seslerin ünsüzleri: “gözetim - dikkat” (N. A. Nekrasov), vb.

20. yüzyılın şiiri

20. yüzyılın başında, şiirde yeni bir trend ortaya çıktı - konuşmanın farklı bölümlerinin kafiyeleri. Tek tek kısa boyutlu şiirsel parçalar üzerinde nazım ölçüsünde de bir değişiklik vardır. Buna karşılık, yanlış kafiye giderek daha popüler hale geliyor: “ışınlar - evcilleştirmek” (A. A. Akhmatova), “dünyada rüzgar” (A. A. Blok). Silver Age şiiri için tam tekerlemeler nelerdir? Bu dönemde, çok sayıda yeni tekerleme biçimleri doğar - çok vurgulu, çok kelimeli ve uyumsuz.

Bu yenilikler bir yandan Rus şiir düşüncesini önemli ölçüde zenginleştirirken, diğer yandan ciddi edebi kaosa yol açabilir. Düzenleyici bir telafi olarak, yeniden canlanması yirminci yüzyılda gerçekleşen (Sumarokov şiir okulunun geleneklerinin ruhuyla) kelimenin tam anlamıyla zengin bir kafiyesi, düzenleyici bir telafi işlevi gördü.

Modern nazım dilinde, herhangi bir kafiye - kesin ve eşit olmayan - belirli bir şiirsel eser için uygun olabilir. Artık şiirde bu formlardan biri için kesin bir tercih değerlendirmesi yoktur.